Октябрь 2006 г. В конце каждого фрагмента даётся ссылка (курсив, выравнивание вправо) на источник в Сети. Иногда вместо ссылки просто автор.
Стык
перестановка слов или фраз (структура хиастич. AB-BA), направленная на усиление конечной формулировки, представление альтернативы, или контраста: Делу время - потехе час, а может быть - делу - час, а потехе - время?
Резкое прерывание речи, оставляющее предложение незаконченным.
повтор ключевого слова в позиции стыка.
Повторение слова или фразы после вводного слова или фразы.
подчеркивает идею, выражая ее в ряде обычно синонимичных фраз или утверждений. "Я устал, я исчерпал свои силы, я был окончательно истощен..."
Путь христианина - путь трудностей и переживаний, путь страданий и лишений. Но именно этот путь - путь тернистый ведет в Царствие Небесное.
Путь в Иерусалим для Иисуса - путь скорби, путь страдания, путь смерти.
" Это были образованные, интеллигентные люди: у них был авторитет; у них была власть." (стр. 3)
"А чем сегодня живу я в этом мире?"
Что же еще надо?
" Вы можете спросить: "А как же тогда быть с духовным ростом, о котором так много говорится? Неужели нам не нужно стремиться духовно обогащаться, возрастать?"
"Неужели все так легко и просто?", - спросите Вы. Просто? - Да. Легко? - Нет!" (стр. 4)
(сгущение) Фигура, которая состоит в перечислении слов, обозначающих предметы, действия, признаки, свойства и т. п. таким образом, что образуется единое представление множественности или быстрой смены событий. Пошел! Уже столпы заставы Белеют; вот уж на Тверской Возок несется чрез ухабы. Мелькают мимо будки, бабы, Мальчишки, лавки, фонари, Дворцы, сады, монастыри, Бухарцы, сани, огороды, Купцы, лачужки, мужики, Бульвары, башни, казаки, Аптеки, магазины моды, Балконы, львы на воротах И стаи галок на крестах. А. С. Пушкин.
В лексической стилистике : развернутый троп, иносказание; изображение отвлеченной идеи посредством конкретного, отчетливо представляемого образа. * Стихотворение А. Пушкина "Телега жизни":
Хоть тяжело подчас в ней бремя,
Телега на ходу легка;
Ямщик лихой, седое время,
Везет, не слезет с облучка…
[греч. allegoria] - выражение отвлеченных понятий в конкретных художественных образах; иносказание; напр.: в баснях, сказках глупость, упрямство воплощаются в образе Осла, трусость - в образе Зайца и т.д.
(греч. allegoria - иносказание) - троп (см. тропы), заключающийся в иносказательном изображении отвлеченного понятия или мысли при помощи конкретного жизненного образа. Например, в баснях и сказках хитрость показывается в образе лисы, жадность - в обличии волка, коварство в виде змеи и т. д. А. основана на сближении явлений по соотнесенности их существенных сторон, качеств или функций и относится к группе метафорических тропов. Не следует смешивать А. с символом, последний более многозначен и лишен точности, определенности аллегорического образа. Сила А. в том, что она способна на долгие века олицетворять понятия человечества о справедливости, добре, зле. Богиня Фемида, которую греческие и римские скульпторы изображали с завязанными глазами и весами, навсегда осталась воплощением правосудия. Змея и чаша - А. врачевания, медицины. Библейское изречение: "Перекуем мечи на орала" - аллегорический призыв к миру, окончанию войны. Притчи, с которыми Иисус Христос обращается к своим ученикам, основаны на А., например, притча о блудном сыне, притча о талантах и т.д.
В русской классической литературе А. была распространенным приемом в сатирических произведениях М.Е. Салтыкова-Щедрина, в творчестве А.С. Грибоедова, Н.В. Гоголя (например, аллегорические фамилии таких персонажей, как Скалозуб, Молчалин, Собакевич).
А. может быть названо любое иносказательное выражение: пришла осень - наступила старость, увяли цветы - кончились счастливые дни, поезд ушел - к прошлому нет возврата. Такие аллегории носят общеязыковой характер, так как смысл их обусловлен традицией употребления в речи.
М.В. Ломоносов в книге "Краткое руководство к красноречию" предупреждал: "Аллегорическим стилем многие излишне услаждаются, и чрез меру часто сей троп употребляют. А особливо те, которые не знают подлинной красоты слова, но прельщаются притворным его видом. Умеренно употребленная аллегория слово украшает и возвышает. А без меры часто в слово внесенная оное помрачает и обезображает".
Лит.: Педагогическое речеведение. Словарь-справочник / Под ред. Т.А.Ладыженской и А.К. Михальской; сост. А.А. Князьков. - М., 1998. - С. 14-16.
Стилистическая фигура [1]: повторение одинаковых или однородных согласных звуков в отрезке текста. Основной элемент фоники.
* Наполнен молоком опал,
Залиловел и пал бесславно,
И плачет вдаль с унылых скал
Кельтическая Ярославна.
(М.Кузьмин)
соотнесение описываемого в речи с устойчивым литературным, мифологическим или историческим понятием с целью охарактеризовать предмет речи: наполеоновские замашки.
Стилистический прием: употребление некоторого выражения в качестве намека на хорошо известный в данном лингвокультурном (микро)социуме факт. * Но вреден север для меня (намек А. Пушкина на южную ссылку).
Стилистическая фигура - намек ("Слава Герострата").
Стрельбе, азарту - все цвета,
Все возрасты покорны:
И стар и млад, и тот и та,
И... желтый, белый, черный.
Насмеялся я над ним до коликов
И спросил: "Как там у вас в аду
Отношение к нашим алкоголикам -
Говорят, их жарят на спирту?!"
Черт опять ругнулся и сказал:
"И там не тот товарищ правит бал!"
И ворон крикнул: "Nеvеrmоrе!" -
Проворен он и прыток, -
Напоминает: прямо в морг
Выходит зал для пыток.
Командора шаги злы и гулки.
Я решил: как во времени оном -
Не пройтись ли, по плитам звеня?
Сначала было Слово печали и тоски,
Рождалась в муках творчества планета, -
Рвались от суши в никуда огромные куски
И островами становились где-то.
(греч. a - отрицательная частица, logismos - разум). (Европейские писатели ХХ в., особенно представители "литературы абсурда", регулярно обращались к нему). Эта фигура представляет собой синтаксическое соотнесение семантически несоотносимых частей фразы с помощью ее служебных элементов, выражающих определенный тип логической связи (причинно-следственные, родо-видовые отношения и пр.): "Автомобиль быстро ездит, зато кухарка лучше готовит" (Э.Ионеско, "Лысая певица"), "Как чуден Днепр при тихой погоде, так ты, Ненцов, здесь зачем?" (А.Введенский, "Минин и Пожарский").
В лексической и синтаксической стилистике : стилистический прием, намеренное нарушение в литературном произведении логических связей с целью подчеркнуть внутреннее противоречие данного положения (драматического или комического).
Если б был я
маленький,
как великий океан…
Если б быть мне косноязычным,
как Дант
или Петрарка!
(В. Маяковский)
…Иван Торопыжкин пошел на охоту,
С ним пудель в реке провалился в забор,
Иван, как бревно, перепрыгнул болото,
А пудель вприпрыжку попал на топор.
(Д. Хармс)
Видами а. являются оксюморон и перевернутая гипербола (см. пример В. Маяковского). А. может привести к возникновению речевой ошибки : *Синтаксис энциклопедических статей отличен от других научных статей vs Синтаксис энциклопедических статей отличен от синтаксиса других научных статей.
Намеренное нарушение в речи логических связей с целью стилистического эффекта ("никогда не забуду - он был или не был, этот вечер").
То ли - в избу и запеть,
Просто так, с морозу,
То ли взять и помереть
От туберкулезу.
Я - на гору впопыхах,
Чтоб чего не вышло, -
На горе стоит ольха,
А под горою - вишня.
Я на борту, курс прежний, прежний путь -
Мне тянут руки, души, папиросы, -
И я уверен: если что-нибудь -
Мне бросят круг спасательный матросы.
А в Ленинграде - с крыши потекло, -
И что мне не лететь до Ленинграда?!
В Тбилиси - там все ясно, там тепло,
Там чай растет, - но мне туда не надо
В душе
сомнений
переполох.
Контрасты -
черт задери их!
Страна абрикосов,
дюшесов
и блох,
здоровья
и
дизентерии.
О радуйся, народ: я сыт, здоров и тучен;
Меня газетчик прославлял;
Я пил, и ел, и обещал —
И делом не замучен.
Раздали маски кроликов,
Слонов и алкоголиков,
Назначили всё это в зоосаде.
Я езжу
по южному
берегу Крыма,-
не Крым,
а копия
древнего рая!
Какая фауна,
флора
и климат!
Пою,
восторгаясь
и озирая.
Я
теперь
свободен
от любви
и от плакатов.
Шкурой
ревности медведь
лежит когтист.
В лексической стилистике : ораторский и стилистический прием нагнетания различных выразительных средств ( эпитетов, синонимов , сравнений, гипербол и пр.) для усиления речевого воздействия. *Он был похож на вечер ясный: ни день, ни ночь, - ни мрак, ни свет (М. Лермонтов).
Нагромождение в литературном произведении излишних фраз и выражений. *Берет - как бомбу, берет - как ежа, как бритву обоюдоострую, как гремучую в двадцать жал змею двухметроворостую (В. Маяковский).
Стилистическая фигура, состоящая в нанизывании синонимических определений, сравнений с целью усиления выразительности высказывания ("Берет - как бомбу, берет - как ежа, как бритву обоюдоострую").
Ты поймешь, что узнал,
Отличил, отыскал
По оскалу забрал -
Это смерти оскал!
- Эй, шофер, вези - Бутырский хутор,
Где тюрьма, - да поскорее мчи!
- Ты, товарищ, опоздал,
ты на два года перепутал -
Разбирают уж тюрьму на кирпичи.
Я, брат, коньяком напился вот уж как!
Ну, ты, наверно, пьешь денатурат...
Слушай, черт-чертяка-чертик-чертушка,
Сядь со мной - я очень буду рад...
Мне так бы хотелось, хотелось бы мне
Когда-нибудь, как-нибудь выйти из дому -
И вдруг оказаться вверху, в глубине,
Внутри и снаружи, - где все по-другому
Он настиг меня, догнал,
Обнял, на руки поднял...
Там за стеной, за стеночкою,
За перегородочкой
Соседушка с соседушкою
Баловались водочкой.
(греч. amphibolia) всегда воспринимается двояко. Двойственность - в самой ее природе, так как амфиболия - это синтаксическая неразличимость подлежащего и прямого дополнения, выраженных именами существительными в одинаковых грамматических формах. "Слух чуткий парус напрягает..." в одноименном стихотворении Мандельштама - ошибка или прием? Можно понять так: "Чуткий слух при желании его обладателя уловить шорох ветра в парусах волшебным образом действует на парус, заставляя его напрягаться", - или так: "Раздутый ветром (т.е. напряженный) парус привлекает внимание, и человек напрягает слух". Амфиболия оправдана только тогда, когда оказывается композиционно значимой. Так, в миниатюре Д.Хармса "Сундук" герой проверяет возможность существования жизни после смерти самоудушением в запертом сундуке. Финал для читателя, как и планировал автор, неясен: либо герой не задохнулся, либо задохнулся и воскрес, - так как герой двусмысленно резюмирует: "Значит, жизнь победила смерть неизвестным для меня способом".
В синтаксической стилистике : двусмысленность предложения, возникающая вследствие синтаксической омонимии или лексической многозначности/ омонимии. *Тень отбрасывает предмет, [Тень отбрасывает людей] (А. Вознесенский). А. может быть как стилистической фигурой [1], так и речевой ошибкой. Ср.: Мусоросборники, засорившиеся жильцами.
Из тумана холодного прошлого
Окунаюсь в горячий туман.
Я любил и женщин и проказы:
Что ни день, то новая была!
И ходили устные рассказы по району
Про мои любовные дела.
(греч. anadiplosis - сдваивание; отеч. термин - стык) - это контактный повтор, связующий конец речевого ряда с началом следующего. Так связаны колоны в строках С.Надсона "Только утро любви хорошо: I хороши Только первые, робкие речи", так связаны стихи Блока "О, весна без конца и без краю - / Без конца и без краю мечта". Анафора и эпифора часто выступают в малых лирических жанрах в роли структурообразующего приема. Но и анадиплосис может приобрести функцию композиционного стержня, вокруг которого выстраивается речь. Из длинных цепей анадиплосисов сложены, например, лучшие образцы ранней ирландской лирики. Среди них едва ли не древнейшим является анонимное "Заклинание Амергина", датируемое предположительно V-VI в. н.э. (ниже приведен его фрагмент в синтаксически точном переводе В.Тихомирова):
Эрин кличу я зычно
Зычное море тучно
Тучны на взгорье травы
Травы в дубравах сочны
Сочна в озерах влага
Влагой богат источник
Источник племен единый
Единый владыка Темры...
(стык) - последующая фраза начинается с повтора элемента, завершающего фразу предыдущую - подхват. Например: "... и охваченный предчувствием великих судеб, ожидающих Русь, эту непостижимую страну, он [Гоголь] восклицает: "Русь! Куда несешься ты, дай ответ! Не дает ответа!". И не дала она ответ поэту, и не передал он его нам". (И. С. Аксаков)
Синтаксическая фигура [2]: повтор последнего слова (группы слов) стиха или колона в начале следующего.
* Я мечтою ловил уходящие тени,
Уходящие тени погасавшего дня,
Я на башню всходил, и дрожали ступени,
И дрожали ступени под ногой у меня.
(К. Бальмонт)
Повтор заключительного созвучия, слова или словосочетания в начале следующей фразы или стихотворной строки ("О, весна, без конца и без краю, Без конца и без краю мечта!").
Рядом с Ним стояли люди, Его ученики, но от Иисуса их отделяли годы. Годы, которые пройдут прежде, чем они до конца осознают Его слова и поймут значение Его служения.
Спустились в штрек, и бывший зек,
Большого риска человек,
Сказал: - Беда для нас для всех,
для всех одна...
Я был здоров, здоров, как бык,
Как целых два быка.
Почему человек, который был активным членом церкви, проводил огромную евангельскую работу, работу незаменимую, был хорошим христианином...
...показывает принцип, принцип не утерявший своей актуальности и сегодня, показывает путь, путь спасения.
Представляет собой нарушение синтаксической связи в предложении, при котором подчиненный член словосочетания выносится на уровень отдельного члена предложения. "Так вот она, эта прозорливость! Совершившееся превзошло все мои ожидания. Но как обнаруживался этот благодатный дар?! Батюшка все время говорил не то полувопросами, не то полуутверждениями: он точно хотел скрыть значение этого дара, усиливаясь словам своим, представлявшим для меня целое откровение, придать форму обыкновенной интимной беседы старшего с младшим. С. Нилус. B предложении "??к вот она, эта прозорливость!" слова "эта прозорливость" связаны со словом "она" и являются повтором, подобно "В море бросился он, в бурное,"
Смена грамматической структуры от начала к концу фразы. Мне совестно, как честный офицер (Скалозуб, "Горе от ума".)
(греч. anakoluthos - непоследовательный) - неверное использование грамматических форм при согласовании и управлении (и в быту, и в литературе признается речевой ошибкой): "Чувствуемый оттуда запах махорки и какими-то прокислыми щами делал почти невыносимымжизнь в этом месте" (А.Ф.Писемский, "Старческий грех"). Однако его применение может быть оправдано в тех случаях, когда писатель придает экспрессию речи персонажа: "Стой, братцы, стой! Ведь вы не так сидите!" (в басне Крылова "Квартет").
В синтаксической стилистике : результат смещения синтаксической конструкции, синтаксическая несогласованность частей или членов предложения (как небрежность или как средство выразительности) при наличии согласования по смыслу. Относится к стилистическим синтаксическим фигурам [2] или речевым ошибкам. *А звери из лесов сбегаются смотреть, Как будет океан и жарко ли гореть (И. Крылов). Голова его, когда долго не мытая, его кудри пахнут флоксами (Л. Петрушевская). Со многими его воззрениями я - да и не только я - нельзя согласиться (из радиопередачи).
Синтаксическая несогласованность частей предложения как неосознанное нарушение языковой нормы или как сознательный стилистический прием ("А звери из лесов сбегаются смотреть, Как будет океан и жарко ли гореть", "Мне совестно, как честный офицер").
Будто знают игра стоит свеч,
Только вырваться, выплатят все по счетам,
Ну, а может он скажет ей речь
На клаксоне, и что у них есть еще там.
И из смрада, где косо висят образа,
Я, башку очертя гнал, забросивши кнут,
Куда кони несли да глядели глаза,
И где люди живут, и - как люди живут.
Наматывая мили на кардан,
Я еду в направленьи к проводам.
Завинчивают гайки! Побыстрее!
Не то поднимут трос как раз, где шея.
...где он, бронзы звон, или гранита грань?
И когда,
приход его
мятежом оглашая,
выйдете к спасителю -
вам я
душу вытащу,
растопчу,
чтоб большая! -
и окровавленную дам, как знамя.
И мысли
и рифмы
покрасивели
и особенные,
аж вытаращит
глаза
редактор.
Стал вынослив
и работоспособен,
как лошадь
или даже -
трактор.
Мне надо, где сугробы намело,
Где завтра ожидают снегопада.
Пусть где-нибудь все ясно и тепло,
Там хорошо, но мне туда не надо
Ну почему же все того...
Как в рот набрали?
Там встретились - кто и кого
Тогда забрали.
Пелагея, что такое?
где еще кусок жаркое?!
Увидишь: начальство едет пьяненький
в казенной машине и в дамской компанийке
Я не люблю, когда - наполовину
Или когда прервали разговор.
Я не люблю, когда стреляют в спину,
Я также против выстрелов в упор.
(от греч. analogia) - соответствие, сходство, уподобление. Риторический прием, основанный на соотнесении, подобии наглядных примеров высказываемым суждениям. Вербальными сигналами аналогии служат такие изречения: подобно тому, как..., припомним, как..., представьте себе, подобно тому, как..., так же..., аналогично этому.
Лит.: Педагогическое речеведение. Словарь-справочник / Под ред. Т.А.Ладыженской и А.К. Михальской; сост. А.А. Князьков. - М., 1998. - С. 18.
(единоначатие) [от греч. anafora - вынесение вверх] - стилистическая фигура, состоящая в повторении начального слова в каждом параллельном элементе речи. Фигура, обратная эпифоре. Например: "Клянусь я первым днем творенья, Клянусь его последним днем, Клянусь позором преступленья..." (М. Лермонтов). "Я обращаюсь сейчас к тому, кто собирается выйти на улицу и в этот вечер сорвать шапку с головы прохожего для того, чтобы поправить свое материальное благополучие. Я обращаюсь сейчас к тем, кто думает, как бы ему за счет ближнего своего жить получше, побогаче, повольготнее. Вы заблуждаетесь, мои братья и сестры. На этом пути вы не построите своего счастья, вы не будете счастливыми." (Из воскресной проповеди архиепископа Кирилла)
Стилистический прием, синтаксическая фигура [2]: 1. Лексический повтор в начале нескольких следующих друг за другом канонических фрагментов художественного текста (стихотворной строки, строфы или колона). 2. Любой начальный повтор (в том числе звуковой, синтаксический, тематический). *Все стояло, все молчало, все выжидало (Ф. Достоевский).
Где "Остров мертвых" в декадентской раме?
Где плюшевые красные диваны?
Где фотографии мужчин с усами?
Где тростниковые аэропланы?
(А. Тарковский)
Повторение начальных частей смежных отрезков речи ("Город пышный, город бедный...", "Клянусь четой и нечетой, Клянусь мечом и правой битвой").
(греч. anaphora - вынесение; отеч. термин - единоначатие) - это скрепление речевых отрезков (колонов, стихов) с помощью повтора слова или словосочетания в начальной позиции: "Это - круто налившийся свист, / Это - щелканье сдавленных льдинок, / Это - ночь, леденящая лист, / Это - двух соловьев поединок" (Пастернак, "Определение поэзии").
(от греч. anaphora - вынесение вверх) - единоначатие, фигура (см. фигуры) слова. Входящая в группу фигур прибавления. А. - это повторение слова или группы слов в начале нескольких периодов или стихотворных строф. Пример повтора нескольких слов содержится в стихах К. Бальмонта: "Быть может вся Природа - мозаика цветов? Быть может вся Природа - различность голосов? Быть может вся Природа - лишь числа и черты? Быть может вся Природа - желанье красоты?" (К. Бальмонт "Сказать мгновенью стой!").
Иногда встречается усиление А., например: "Я стою и расту - я растение. Я стою, и расту, и хожу - я животное. Я стою, я расту, и хожу и мыслю - я человек" (М. Пришвин. "Из дневников").
Соединение А. и эпифоры представляет собой изысканную фигуру - симплоку.
Лит.: Деметрий. О стиле // Античные риторики. - М., 1978; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. Сухомлинова С.Н. Диманика восприятия анафоры // Язык и логическая теория. - М., 1987.
Своей смертью Телемах положил им конец. Своей смертью он достиг большего, чем мог когда-либо достичь, живя в уединенной преданности в пустыне.
Всего лишь час дают на артобстрел.
Всего лишь час пехоте передышки.
Всего лишь час до самых важных дел:
Кому - до ордена, ну, а кому до вышки.
Встретил я одну из очень многих по району
На моём на жизненном пути.
Если все-таки чащу испить мне судьба,
Если музыка с песней не слишком груба,
Если вдруг докажу, даже с пеной у рта,
Я уйду и скажу, что не всё суета
Если шёл вразрез, на фонарь, на фонарь,
Если воровал, значит сел, значит сел,
Если много знал - под расстрел, под расстрел.
За меня невеста отрыдает честно,
За меня ребята отдадут долги...
И нельзя мне выше,
и нельзя мне ниже,
И нельзя мне солнца,
и нельзя луны.
И несут
стихов заупокойный лом,
с прошлых
с похорон
не переделавши почти.
В холм
тупые рифмы
загонять колом -
разве так
поэта
надо бы почтить?
Мне нельзя налево,
мне нельзя направо,
Можно только неба кусок,
можно только сны.
Назад - не к горю и беде,
Назад и вглубь, но не ко гробу.
Назад - к прибежищу, к воде.
Назад - в извечную утробу.
Организации, инстанции и лица
Мне объявили явную войну
За то, что я нарушил тишину,
За то, что я хриплю на всю страну,
Чтоб доказать - я в колесе не спица;
За то, что мне неймется и не спится,
За то, что в передачах заграница
Передаёт мою блатную старину...
Чтобы не попасть в капкан,
Чтобы в темноте не заблудиться,
Чтобы никогда с пути не сбиться...
Я несла свою Беду
По весеннему по льду.
А застрахован ли я? Застрахованы ли вы? Застрахован ли кто-нибудь?
Наступила минута тягостного молчания. Минута, решающая судьбу человека.
Тернистый путь для меня и для вас сегодня это тогда, когда вместо пустословия я избираю молитву. Тернистый путь для меня и для вас сегодня это тогда, когда вместо просмотра развлекательных телепередач я избираю изучение Библии. Тернистый путь для меня и для вас сегодня это тогда, когда вместо увеселения и развлечения я избираю практическое служение Богу и людям
"Мы стремимся быть "духовнее" соседа. Мы стремимся быть "духовнее" брата в церкви. Мы стремимся быть "духовнее", чем мы сами были вчера" (стр.2)
В лексической стилистике : нарушение хронологической точности при употреблении слов, связанных с определенной исторической эпохой. *В XVIII веке в Ленинграде было закрыто несколько типографий.
(лат. annominatio - подобословие) - контактный повтор однокоренных слов: "Думаю думу свою..." в "Железной дороге" Н.Некрасова. Эта фигура распространена в песенном фольклоре и в произведениях поэтов, в творчестве которых сказалось их увлечение стилизацией речи.
То же, что и парономазия.
(возвращение с разделением). Соединение понятий, которые развертываются в параллельных конструкциях. "Воспитанный на либерально-эстетической литературе 40-х годов (особенно на Ж. Санд, Белинском, Тургеневе), я в первой юности был в одно и то же время и романтик, и почти нигилист. Романтику нравилась война; нигилисту претили военные." К. Н. Леонтьев. Или: "Вся военная теория его (Суворова) состояла в трех словах: взор, быстрота, удар; но взор сей дает природа немногим, но быстрота сия была тайною для самых аннибалов, но удар сей разителен единственно с Суворовым." Н. М. Карамзин.
ослабление смыслового тождества в повторе, сродни каламбуру.
(греч. antanaklasis - отражение) - повтор слова в исходной грамматической форме, но с переменой значения. "Последний филин сломан и распилен. / И, кнопкой канцелярскою пришпилен / К осенней ветке книзу головой, // Висит и размышляет головой..." ( А.Еременко, "В густых металлургических лесах...") - здесь слово "головой" используется в прямом, а затем в метонимическом значении.
развернутая метафора или притча, снабженная комментарием. Суть антаподозиса состоит, во-первых, в том, что сравнение проводится по разным основаниям (развернуто), во-вторых, каждое сравнение комментируется: Новая гиря склонила чашу весов. Весы - наша экономическая ситуация.
В лексической стилистике : нисходящая градация [1], семантическая фигура речи [2]. *Все грани чувств, все грани правды стерты в мирах, в годах, в часах (А. Белый). Дама, не боящаяся самого дьявола и даже мыши (М. Твен).
Мне завещал отец, во-первых,
Угождать всем людям без изъятья:
Хозяину, где доведется жить,
Слуге его, который чистит платье,
Швейцару, дворнику во избежанье зла,
Собачке дворника, чтоб ласкова была.
(А. Грибоедов)
соединение в одно целое слов с различным несовместимым значением, создающее парадоксальный смысл: частое u бессовестное употребление
(перемещение с противопоставлением). Фигура, которая состоит в зеркально-симметричном повторе левой части сложного предложения в его правой части таким образом, что субъект и предикат меняются местами. "Человек делает историю; но столь же верно и еще более значительно, что история образует человека." ?. ?. Победоносцев. Антиметабола - одна из самых сильных и распространенных риторических фигур и применяется как для установления соответствия и связи понятий (как в примере), так и для их противопоставления: "Не для того живем, чтобы есть, а для того едим, чтобы жить" (Марк Катон).
То же, что хиазм [2].
Верующий может умереть, но он умирает для жизни; человек же отказавшийся от своей веры ради спасения жизни, может жить, но он живет только для того, чтобы умереть.
"... наступит момент, когда не материальные ценности будут служить человеку, а человек начнет служить им." (стр. 3)
Когда к Иисусу затем привели детей, чтобы Он прикоснулся к ним, Иисус сказал, что для них свободно открыт вход в Царствие Небесное. Просто, без всяких условий, дети могут войти в Царствие Небесное. Потому что дети очень доверчивы и просты, и если их наставлять о Царствии Небесном, то они со свойственной им простотой, захотят принять Христа, и попасть в Божье Царство.
"... мы хотим, чтобы наше духовное состояние удовлетворяло нас самих; мы хотим, чтобы наши поступки были честнее, справедливее чем поступки соседа; мы хотим жить так, чтобы наша совесть не тревожила, не осуждала нас." (стр. 2)
Семантическая фигура речи [2], состоящая в сопоставлении логически противоположных понятий или образов, подчиненных одной идее или единой точке зрения. *Мал золотник, да дорог (пословица). "Коварство и любовь" (Ф. Шиллер).
Они сошлись. Волна и камень,
Стихи и проза, лед и пламень
Не столь различны меж собой.
(А. Пушкин)
[от греч. antithesis - противопоставление] - риторическая фигура, которая подчеркивает противоположность, противопоставление предметов, понятий, явлений. Основные цели антитезы - выявить сущность предмета, понятия, явления, показанного на фоне противоположного предмета или с противоположных сторон. Например: "Ты и убогая. Ты и обильная, Ты и могучая, Ты и бессильная..." (Н. Некрасов). "Человеку нужно два года, чтобы научиться говорить, и шестьдесят лет, чтобы научиться держать язык за зубами." (Л. Фейхтвангер)
Сопоставление или противопоставление контрастных понятий, положений, образов ("Я царь, - я раб, - я червь, - я бог!", "Полюбил богатый - бедную, Полюбил ученый - глупую, Полюбил румяный - бледную, Полюбил хороший - вредную").
В его жизни меняются все мирские стандарты и нормы. Он исчисляет более не "Сколько я могу получить?" а " Сколько я могу дать?" Не "что безопаснее сделать?", а "как поступить правильно?" Он не рассчитывает, "как бы сделать поменьше?", а "как сделать все возможное?" Существуют вещи, которые потеряны, если их хранить, и сохранены, если их использовать.
Большой игрок, хоть ростом гном,-
Сражается в картишки,
Блефуют крупно в основном
Ва-банк большие шишки. (Неканонический вариант)
Всего лишь час до самых важных дел:
Кому - до ордена, ну, а кому - до вышки.
Курить охота, ох, как курить охота!
Но надо выбрать деревянные костюмы.
Мы всё-таки мудреем год от года.
Распятья нам самим теперь нужны:
Они - богатство нашего народа,
Хотя и пережиток старины.
Мы ослепли давно от такой белизны,
Но прозреем от чёрной полоски земли.
О, до чего же всего у нас много
и до чего же ж мало умеют!
Стал метро рыть отец Витькин с Генкой,
Мы спросили: - Зачем? - Он в ответ:
- Коридоры кончаются стенкой,
А тоннели выводят на свет.
У неё всё своё - и бельё, и жильё.
Ну а я ангажирую угол у тети.
У неё, у неё на окошке герань,
У неё занавески в цветастых разводах.
У меня, у меня на окне... ничего,
Только пыль, только толстая пыль на комодах.
У них денег - куры не клюют,
А у нас - на водку не хватает.
Я вам, ребята, на мозги не капаю,
Но вот он, перегиб и парадокс, -
Кого-то выбирают римским папою,
Кого-то запирают в тесный бокс.
"... мы не пытаемся жить лучше других красивее других в материальном отношении. Но мы пытаемся быть выше других в "духовном" отношении." (стр. 2)
В синтаксической стилистике : стереотипная конструкция, всегда выражающая лишь иронический смысл. *Вот так удружил! Хорошенькое дело! Этого еще не хватало!
Антифразис [2 ], -ы. В лексической стилистике : разновидность тропов, насмешливое употребление слова в смысле, обратном буквальному. *Отколе, умная, бредешь ты, голова? (И. Крылов).
имя, данное кому-либо в противоположном, ироническом смысле. Например называют слабого - Геркулесом, бедного - Крезом; говорят: "какой вы чистенький" - испачканному.
Насмешка в форме похвалы ("умный" - дурак)
Употребление собственного имени для обозначения лица, наделенного свойствами известного носителя этого имени ("донжуан" в значении "искатель любовных приключений", "Я ускользнул от эскулапа (т. е. от врача) Худой, обритый, но живой").
"иметь духовный багаж"; "нести знамя Христа" (стр. 1)
В лексической стилистике : замена имени известного лица выражением, в котором содержится указание на его главную роль, функцию, предмет, имеющий к нему отношение, и т.п. *корсиканец (вм. Наполеон), Галилеянин (вм. Иисус), создатель Ватикана (вм. Микельанджело).
В лексической стилистике : троп, состоящий в метафорическом употреблении собственного имени для обозначения лица, наделенного свойствами первоначального носителя этого имени. * Не хватает сейчас Дон-Кихотов, / Замещают их Росинанты (А. Вознесенский).
Синтаксическая фигура [2], в разговорной речи объединение двух предложений в одно высказывание; разновидность анаколуфа. *Там сидит человек тебя ждет.
Синтаксическая фигура [2], умышленно не завершенное высказывание, то же, что и "фигура умолчания". *Вот он вернется, и тогда…
И мы с вами, дорогие братья и сестры призваны Богом проповедовать таким людям.
обращение к отсутствующему человеку или неодушевленному предмету: Где вы, друзья моей юности!
То же, что афоризм, комментирующий конкретную ситуацию. Термин используется только в отношении старых сборников изречений, изданных в XVII-XVIII вв.
В лексической стилистике : слова или выражения, вытесненные из активного употребления синонимичными лексическими единицами. * выя -шея, скорбный лист - история болезни, десница - правая рука. Ввод а. в художественный текст может рассматриваться как стилистический прием (*В терновом венце революции грядет шестнадцатый год (В. Маяковский)) или как речевая ошибка.
Синтаксическая фигура [2], состоящая в опущении союзов при соединении однородных членов или нескольких предложений в целях усиления изобразительности речи.
* Боги позволили, Арго достроен,
Отдан канат произволу зыбей.
(В. Брюсов)
Джон Донн уснул, уснуло все вокруг,
уснули стены, пол, постель, картины,
уснули стол, ковры, засовы, крюк,
весь гардероб, свеча, буфет, гардины.
(И. Бродский)
Когда Божий дух позволяет увидеть, как бы посторонним взглядом, собственную мелочность, желание удобства, готовность растоптать чужую жизнь ради своей выгоды, каждое действие, насквозь пропитанное эгоцентризмом, завистью, мелким мошенничеством, его прежняя любовь к себе - вызывает презрительную ненависть.
Поверхностность, самолюбие, лицемерие, механическая религия, амбиции, критиканство - всему этому не нужно учиться.
" Мы хотим, чтобы люди увидели и оценили нашу честность, доброту, отзывчивость..." (стр. 2); " Легче стараться быть добрыми, честными, справедливыми, набожными." (стр. 4)
Стилистическая фигура: основной элемент фоники, состоящий в повторении одинаковых (преимущественно ударных) гласных звуков в отрезке текста.
* И в суму его пустую
Суют грамоту другую.
(А. Пушкин)
В фонике: неточная рифма, в которой совпадают ударные гласные и не совпадают согласные. * Закат - музыкант, лебедь - приедет.
Небо этого дня ясное,
Но теперь в нем броня лязгает,
А по нашей земле гул стоит
И деревья в смоле, грустно им.
Дым и пепел встают, как кресты,
Гнезд по крышам не вьют аисты.
Сидели пили вразнобой
"Мадеру", "старку", "зверобой" -
И вдруг нас всех зовут в забой, до одного:
У нас - стахановец, гагановец,
Загладовец, - и надо ведь,
Чтоб завалило именно его.
колкая насмешка язвительное замечание, напр. "Ты все пела. Это дело. Так поди же попляши" (Крылов).
Похвала в форме насмешки (хорошо играет, подлец)
То же, что асиндетон.
В синтаксической стилистике : синтаксическая связь предложений, аналогичная по смыслу подчинению, но осуществляемая без участия союзов. *Кончил дело - гуляй смело (пословица, ср. Если кончил дело,.); Я говорил правду - мне не верили (М. Лермонтов, ср. Когда я говорил правду,.).
(асиндетон) построение предложения, при котором однородные члены или части сложного предложения связываются без помощи союзов ("Пришел, увидел, победил").
(от греч. asyndeton -бессоюзие) - фигура (см. фигуры) слова, входящая в группу фигур убавления, заключающаяся в опущении союзов для нагнетания экспрессии динамизма, насыщенности. Например, Цезарь в донесении сенату о разгроме под Зелой боспорского царя Фарнака II (попытавшегося воспользоваться распрями в Риме и надеявшегося, что в этой ситуации войска против него не успеют послать) сказал: "Пришел, увидел, победил".
Сила экспрессии Б. именно в преднамеренном отбрасывании союзов. Псевдо-Логнин с нарочитым пафосом заявлял даже: "Ну что же! Вставляй союзы, если хочешь... Ты увидишь, как острый порыв чувства притупляется и сразу же затухает, как только ты союзами выгладишь и уравняешь ему путь" (О возвышенном). Попробуйте вставить союзы в известные строки "Полтавы": "Швед, русский колет, рубит, режет. Бой барабанный, клики, скрежет, гром пушек, топот, ржанье, стон" (А. Пушкин). Этот пример подтверждает точку зрения Квинтилиана, который считал, что Б. пригодно "в тех случаях, когда мы говорим о чем-нибудь с большой настойчивостью, ибо благодаря отсутствию союзов отдельные понятия подчеркиваются, и кажется, что их больше, чем на самом деле" (Квинтилиан. Двенадцать книг риторических наставлений).
Лит.: Квинтилиан. Двенадцать книг риторических наставлений: В 2-х частях. - СПб., 1834; Кручинина И.Н. Бессоюзие // Лингвистический энциклопедический словарь. - М., 1990; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. - С. 45.
В лексической стилистике : заимствованное слово (часть слова) или оборот, сохраняющий звуковой, а иногда и графический облик языка-источника. * Я здесь живу в деревне и наслаждаюсь far niente (бездельем - О.Л.) и охотой (И. Тургенев)….можно при невежестве быть gentleman'ом (А. Герцен). Интернет - не панацея от всех бед, и не следует поддаваться на призывы "все и везде изменить Web'образно" (Банковские технологии, 1997, №6).
У нас есть опора наверху! У нас есть опора наверху!
(климакс) Представляет собой подхват в каждом последующем элементе конструкции последнего слова предшествующего элемента, образуя таким образом цепочку связанных и последовательно развертывающих друг друга частей. Вот пример из речи митрополита Платона. "И нас, чад своих, призвала прославить имя Твое; а в имени Твоем прославить добродетель; а в добродетели прославить самого Бога." Платон (Левшин), митрополит Московский и Коломенский.
(от греч. hen dia dyoin - одно через два), при котором сложные прилагательные разделяются на исходные составляющие части: "тоска дорожная, железная" (А.Блок, "На железной дороге"). Здесь расщеплению подверглось слово "железнодорожная", в результате чего три слова вступили во взаимодействие - и стих приобрел дополнительный смысл. Е.Г.Эткинд, касаясь вопроса о семантике эпитетов "железная", "железный" в поэтическом словаре Блока, заметил: "Железная тоска" - это словосочетание бросает отсвет и на другое, на сочетание "железная дорога", тем более что рядом поставлены два определения, устремленные друг к другу <...>, как бы и образующие одно слово "железнодорожная", и в то же время отталкивающиеся от этого слова - оно обладает совсем иным значением. "Железная тоска" - это отчаяние, вызванное мертвым, механическим миром современной - "железной" - цивилизации".
В лексической стилистике : стилистическая фигура [2], состоящая в переносе элемента одной синтаксической группы в другую, с ней смежную. *Тебя за щекой, как денежку, серебряно сберегу (А. Вознесенский).
Фигура, состоящая в выделении темы высказывания путем ее постановки в начале или в конце фразы обыкновенно с разрывом синтаксической связи (в чем гипербатон близок анаколуфу).
Стилистическая фигура, состоящая в изменении естественного порядка слов и в отделении их друг от друга вставными словами ("В восторге только Музы томном").
Не так давно мне на глаза попалась статья, опубликованная в одном из старых номеров журнала "Ровесник", с громким названием: "Проигравший должен умереть".
Людям, которые живут в последнее время - перед самым вторым пришествием Христа - Священное Писание говорит, что каждому будет нужно пройти через испытания, тест.
нам пришлось распрячь лошадей, навьючить на них часть груза, все остальное бросить и дальше двигаться верхом.
Нам очень мешал наш багаж, навьюченный на лошадей, он так и тянул нас в сторону обрыва.
Мы еще старательней прижимались к белой стене и не могли даже полностью поставить стопу на тропинку - настолько узкой она стала.
Услышав звуки дикого разгула и веселья, которые, казалось, доносились из бездны, мы содрогнулись.
Путь "трудный", с другой стороны, тесен.
Светлые воспоминания юности, как белые голуби, пролетали в ее сознании.
Оба эти человека, фарисей и мытарь, были богаты.
" А они - книжники, фарисеи и другая иудейская знать - в последствии стали самыми ярыми врагами Христа." (стр. 3)
В лексической стилистике: выражение со значением преувеличения, обычно г. бывает образной и в таком случае рассматривается как троп. *Мириады карет валятся с мостов (Н. Гоголь); Сто раз тебе говорил! Тысяча извинений!
Разновидность тропа, основанная на преувеличении ("море водки").
- (от греч. hyperbole - преувеличение) - троп (см. тропы) слова, заключающийся в чрезмерном, нарочитом преувеличении свойств, размеров, возможностей изображенного объекта, процесса или явления. Согласно Деметрию, Г. бывает трех видов: 1) по схожести, например, "быстротою ветру подобны"; 2) по превосходству: "снега белее, яснее ясного неба"; 3) по невероятности изображаемого: "головою в небо уходит".
Г., подчеркивал Ломоносов, прилична при изображении людей, объятых сильными страстями, особенно радостью, печалью, ненавистью, гневом. Г., продолжает Деметрий, придает стилю выспренность, поэтому их употребляют комические поэты. Для ослабления выспренности Г. целесообразно "умягчать" ее выражениями типа: якобы, почти, едва ли, будто бы и т.д.
Нередко одна Г. развивается несколькими авторами. Например, Г. "многопудья" - это и двадцатипудовый полковник Тарас Бульба (Н. Гоголь. Тарас Бульба); и фамусовское описание придворных: "А в те поры все важны! В сорок пуд" (А. Грибоедов. Горе от ума); и характеристика "зоологических эмигрантов" в письме В.Ф. Ходасевича Б. Диоптрову из-за границы: "Вы представить себе не можете эту сволочь: бездельники убежденные, принципиальные, обросшие восьмидесятипудовыми супругами и невероятным количеством стопудовых дочек".
Г. тесно связана с аллегорией, сказкой, загадкой. В одной из легенд мать говорит сыну: "Если ты хочешь искупить свою вину, ты должен высечь на камне тысячу изображений Будды. И только когда эти изображения сотрет течение времени, вина твоя будет искуплена". В загадках Г. еще более выразительна. Например, русская загадка о комаре: "Крылья орловы, хоботы слоновы, груди кониные, ноги львиные, голос медный, носы железны. Мы их бить, а они нашу кровь лить".
Тропом, противоположным Г., является литота.
Лит.: Деметрий. О стиле // Античные риторики. - М., 1978. - С. 252-257; Ломоносов М.В. Краткое руководство к красноречию: Книга первая, в которой содержится риторика, показующая общие правила обоего красноречия, то есть оратории и поэзии, сочиненная в пользу любящих словесные науки // Антология русской риторики. - М., 1997. - С. 151-152; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Там же. С. 33-34.
Тысячи и тысячи людей…
Грех подобен снежному кому который, если его не остановить, может достигнуть огромных размеров.
Чтоб слопать все, для Мэри Энн
Едва хватало перемен.
Спала на парте Мэри
Весь день по крайней мере, -
В берлогах так медведи спят и сонные тетери.
Город уши заткнул и уснуть захотел,
И все граждане спрятались в норы.
А у меня в этот час еще тысяча дел, -
Задерни шторы
и проверь запоры
Доверчивую Смерть вкруг пальца обернули -
Замешкалась она, забыв махнуть косой, -
Уже не догоняли нас и отставали пули...
Удастся ли умыться нам не кровью, а росой?
Лес стеной впереди - не пускает стена, -
Кони прядут ушами, назад подают.
Где просвет, где прогал - не видать ни рожна!
Колют иглы меня, до костей достают.
Увертливы поводья, словно угри,
И спутаны и волосы и мысли на бегу, -
А ветер дул - и расплетал нам кудри,
И расправлял извилины в мозгу.
Четыре года мы побег готовили -
Харчей три тонны мы наэкономили,
И нам с собою даже дал половничек
Один ужасно милый уголовничек.
Я никогда не знал,
что столько
тысяч тонн
в моей
позорно легкомыслой головенке.
Разновидность афоризмов философского содержания. * Нравственное - это повиновение в свободе (Г. Гегель). Хорошие законы порождены дурными нравами (Тацит). Счастье есть удовольствие без раскаяния (Л. Толстой). Страх смерти мучительнее, чем сама смерть (Ж. Лабрюйер). http://sigieja.narod.ru/Stilslovar1.rar.rar
замена общего названия (гиперонима) частным (гипонимом). Ср.: Он увидел строение и Он увидел коттедж. Строение - гипероним, коттедж - гипоним. Гипонимизация усиливает изобразительность высказывания и сужает круг признаков, характеризующих предмет или явление.
подчеркивание причинно следственных отношений, плеоназм в этой области. Они задали вопрос из-за того, что они были любопытными.
риторический прием, вопрос к самому себе. Гипофора облегчает восприятие речи, особенно устной. С помощью гипофор в речи выделяется главное и достигается ее структурирование
. На пир в ауле отцы нам дали напареули и цинандали. (Николай Глазков)
фигура прибавления, основанная на повторе морфем: приставок, суффиксов или корней: Ср.: Там воля всех вольнее воль, не приневолить вольного; у Н. Некрасова: "От ликующих, праздно болтающих, умывающих руки в крови".
homoioteleuton - повторы окончаний в параллелизме.
В лексической стилистике : семантическая фигура речи [2]: расположение элементов высказывания (текста) в порядке их возрастающей или убывающей семантической и/или эмоциональной значимости.
*И где ж Мазепа? Где злодей?
Куда бежал Иуда в страхе?
(А.Пушкин)
В синтаксической стилистике : цепь анадиплосисов. *… песня о ветре, / О ветре, обутом в солдатские гетры, / О гетрах, идущих дорогой войны, / О войнах… (В. Луговской).
(лат. gradatio - изменение степени), при которой слова, сгруппированные в ряд однородных членов, имеют общее семантическое значение (признака или действия), но их расположением выражено последовательное изменение этого значения. Проявление объединяющего признака может постепенно усиливаться или ослабевать: "Клянусь небом, несомненно, что ты прекрасна, неоспоримо, что ты красива, истинно, <...> что ты привлекательна" ("Бесплодные усилия любви" Шекспира в пер. Ю.Корнеева). В этой фразе рядом "несомненно-неоспоримо-истинно" представлено усиление одного признака, а рядом "прекрасна-красива-привлекательна" - ослабление другого. Вне зависимости от того, усиливается или ослабевает признак, градуированную фразу произносят с нарастающей эмфазой (интонационной выразительностью): "Прозвучало над ясной рекою, / Прозвенело в померкшем лугу, / Прокатилось над рощей немою..." (Фет, "Вечер").
Последовательное нагнетание или, наоборот, ослабление силы однородных выразительных средств художественной речи ("Не жалею, не зову, не плачу...").
(от лат. gradatio - постепенное повышение) - фигура слова, входящая в группу фигур прибавления. Г. имеет два основных значения: 1) узкое - когда окончание первого периода является началом второго, например, русская народная песня "Во саду ли, в огороде девица гуляет. Она ростом невеличка, лицом круглоличка" вся целиком, все 19 строф представляет собой такого рода Г.; 2) в широком смысле слова Г.: а) последовательное нагнетание однородных выразительных средств речи (климакс); б) наоборот, их последовательное ослабление (антиклимакс).
Примером климакса являются слова из речи Демосфена: "Я не только заявил, но и написал свое предложение, не только написал, но и отправился послом, не только отправился послом, но и убедил фиванцев, нет, - я прошел через все испытания от начала до конца и отдавал себя за вас решительно во всех обступивших государство опасностях" (Демосфен. За Ктесифонта о венке). Традиционно считается, что Цицерон подражает Демосфену, используя климакс при защите Милона: "И ведь он предстал не только перед народом, но и перед сенатом, и не только перед сенатом, но и перед вооруженной охраной, выставленной государством, и доверился не только ей, но также и власти того человека, которому сенат давно доверил все государство, всю молодежь Италии, все вооруженные силы римского народа" (Цицерон. В защиту Тита Анния Милона).
Антиклимакс обычно выражает собой и иронию. Вот жалоба пьяницы Малартика: "У меня не было ни одного заказа, ни на ловушку, ни на пустяковое похищение, ни на самое плевое убийство" (Т. Готье. Капитан Фракасс).
Особую прелесть Г. придает частота повторений предшествующего слова. Но, как справедливо предупреждал Квинтилиан, в Г. "искусственность более очевидна и подчеркнута, а потому эту фигуру следует реже применять".
Лит.: Гаспаров М.Л. Градация // Литературный энциклопедический словарь. - М., 1987. Квинтилиан. Двенадцать книг риторических наставлений: В 2-х частях. СПб., 1834; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. - С. 43-44.
Отшельник, монах, посвятивший, себя Богу и людям человек убит таким образом.
Альме хотелось выпрыгнуть из вагона, бежать, искать, звать по имени того, кто был бесконечно дорог ее сердцу!
"Мы стремимся быть "духовнее" соседа. Мы стремимся быть "духовнее" брата в церкви. Мы стремимся быть "духовнее", чем мы сами были вчера" (стр.2)
Итак братья и сестры! Я умоляю и призываю вас сегодня задуматься и решить для себя, что я сделаю сейчас для своей будущей победы.
Вся молитва Давида
Не откладывайте исповедания своих грехов!
. Гусиные иль золотые перья, - закон один, открытый не вчера: писать умеют даже подмастерья, зачеркивать же - только мастера. (Николай Рыленков)
хиазм, инверсия, эллипсис, гипербатон
В лексической стилистике : характерные для каких-л. территориальных диалектов слова (надрек, гуторить), словоформы (правов не имеешь, один яблок), синтаксические обороты (Приходят, когда вздумается, уходят, когда схочется), фонетические (ишо, энтот), акцентные (случ'ай) варианты, включенные в литературную речь и воспринимаемые как отступление от литературной нормы. Д. используются в литературных текстах как стилистический прием для передачи колорита местной (диалектной) речи (главным образом в текстах художественной литературы, публицистике, в радио- и телепередачах), как социально-характерологическая деталь речи персонажа, в авторской речи как диалектный синоним литературного слова (его диалектный фонетический, морфологический вариант) для "оживления речи", ее стилистического разнообразия, а также в качестве номинации, отсутствующей в литературном языке (преимущественно в этнографических и географических описаниях).
Представляет собой изображение диалога в монологической речи в виде прямой или косвенной речи, которая может при этом сопровождаться авторским текстом, комментирующим реплики. "Что такое искусство? Как, что такое искусство? - Искусство - это архитектура, ваяние, живопись, музыка, поэзия во всех ее видах," -ответит обыкновенно средний человек, любитель искусства или даже сам художник, предполагая, что дело, о котором он говорит, совершенно ясно и одинаково понимается всеми людьми. Но в архитектуре, спросите вы, бывают постройки простые, которые не составляют предмета искусства, и, кроме того, постройки, имеющие претензии на то, чтобы быть предметами искусства, постройки неудачные, уродливые и которые поэтому не могут быть предметами искусства. В чем же признак искусства?" Л. Н. Толстой.
употребление в одном тексте одного слова в разных, но не противоположных значениях.
огрубление понятия.
"Прямо передо мной, на расстоянии чуть больше полуметра, стоял человек, сильно отличавшийся от остальных прохожих: старый, потертый серый плащ без пуговиц; изношенные брюки, с латкой на колене; стоптанные расползающиеся по швам ботинки; небритое лицо, грязные не расчесанные волосы." (стр. 1)
Он молод и богат, и возможно воспитывался в семье верующих людей, т.к. с детства знал о заповедях. Он был "из начальствующих"…
Созданная автором речь, представляющая определенную позицию или точку зрения. Заимословие может содержать олицетворение. Особенно часто заимословие использовалось в исторической прозе, например, Фукидидом, так как оно позволяет кратко и ярко выразить смысл изображаемого деяния или обобщенную точку зрения. Заимословие часто используется вместе с сообщением. "Еще продолжается на Руси эта страшная и томительная ночь... Изнемогает наша Родина в тяжких муках, и нет врача, исцеляющего ее. Где же причина этой длительной болезни, повергающей одних в уныние, а других - в отчаяние? Вопросите вашу православную совесть и в ней найдете ответ на этот мучительный вопрос. "Грех, тяготеющий над нами, - скажет она вам, - вот сокровенный корень нашей болезни. Вот источник всех наших бед и злоключений. Грех растлил нашу землю, расслабил духовную и телесную мощь русских людей... Из того же ядовитого источника греха вышел великий соблазн чувственных земных благ, которым и прельстил наш народ, забыв о "едином на потребу.".. Мы захотели создать рай на земле, но без Бога и Его святых заветов. Бог же поругаем не бывает. И вот мы алчем, жаждем и наготуем на земле, благословенной обильными дарами природы, и печать проклятия легла на самый народный труд и на начинания рук наших. Грех - тяжкий нераскаянный грех - вызвал сатану из бездны..." Иоанн, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский.
В синтаксической стилистике : семантическая фигура речи [2], разновидность эллиптической конструкции , последовательность одинаково организованных высказываний, где общий для всех член предложения употребляется только один раз - в начале, в середине и в конце высказывания. Соответственно различают протозевгму (*Один ведерком черпает, другой - шапкой, третий - горстями); мезозевгму (*Один - ведерком, другой шапкой черпает, третий - горстями); гипозевгму (*Один - ведерком, другой - шапкой, третий горстями черпает; Дедка - за репку, бабка - за дедку, внучка - за бабку… тянут-потянут… (Сказка)).
В лексической и синтаксической стилистике : стилистический прием, фигура [2] речи, при которой наблюдается нарушение семантической однородности или семантического согласования в цепочке однородных членов предложения или целых предложений, создающее юмористический эффект, или эффект обманутого ожидания. *Она принуждена была встать со своего ложа в негодовании и папильотках (Ф.М. Достоевский). Он имел два вставных зуба и доброе сердце (О'Генри). Пить чай с женой, лимоном и удовольствием.
Включение в общее подчинение (грамматически правильное) однородных соподчиняемых. Прозевгма - управляющее слово перед управляемыми. Диазевгма - глаголы-сказуемые при общем подлежащем в препозиции.Гипозевгма, как правило - однородные подлежащие при завершающем сказуемом.
Апостол Павел показывает, что он делает каждый день, чтобы, в конечном счете, одержать победу и получить венец, мы же нет.
Иисус направляет Свой путь в Иерусалим, что бы скорбеть, а мы, чтобы радоваться. Иисус направляет Свой путь в Иерусалим, что бы страдать, а мы, чтобы избавиться от страданий. Иисус направляет Свой путь в Иерусалим, что бы умереть, а мы, чтобы жить.
Те, кто считал себя первыми, намекает Он на иудеев - будут последними, а последние, намекая на язычников - первыми.
В фонике: стечение нескольких гласных в слове или на стыке слов. З. внешнее . Стечение гласных на стыке слов. * у Юлии и у Устины; трансформации и их описание; плакать жалостно о отшествии искреннего своего друга (пример М.В. Ломоносова). З. внутреннее . Стечение нескольких гласных внутри одного слова. * Радиоузел, аудиоанестезия (примеры И.Б. Голуб). З. может быть стилистическим приемом или речевой ошибкой.
(греч. isokolon - равночленность) При сличении количества слов в парных синтаксических отрезках выделяют также параллелизм полный и неполный. Полный параллелизм (его распространенное название - изоколон; - в двухсловных строках Тютчева "Опорожнены амфоры, / Опрокинуты корзины" (стих. "Кончен пир, умолкли хоры..."), неполный - в его неравнословных строках "Помедли, помедли, вечерний день,/ Продлись, продлись, очарованье" (стих. "Последняя любовь"). Существуют и другие виды параллелизма.
Стилистическая фигура, заключающаяся в полном синтаксическом параллелизме соседних предложений ("Внимает он привычным ухом свист, Марает он единым духом лист").
фигура прибавления, избыточное употребление местоимения третьего лица: Взойдет она, звезда пленительного счастья.
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2], отклонение от обычного (так называемого прямого) порядка слов в предложении, в результате чего переставленный элемент предложения оказывается стилистически маркированным.
*Роняет лес багряный свой убор,
Сребрит мороз увянувшее поле…
(А. Пушкин)
Обычный порядок для пары "подлежащее + сказуемое" - сказуемое следует за подлежащим. Однако при некоторых семантических классах глаголов, в частности, при глаголах со значением существования (быть, существовать, иметься и т. п.) этот порядок обычно меняется на обратный: сказуемое предшествует подлежащему. Ср.: *Существуют люди, которые верят во всеобщую справедливость, где прямой порядок в пределах простого предложения невозможен. Нормальный порядок для пары "неосложненное согласованное определение + субъект/объект, выраженный существительным" - определение находится в препозиции. Регулярная и. этого порядка возможна в случае, если определение выражено указательным прилагательным: *Человек этот был знакомым моего отца. Стилистически не оправданная и. может мешать правильному пониманию текста: *Желаю вам всевозможных бед, печалей и напастей избежать (шутка А.П. Чехова).
Гипербатон (дистантная) и анастрофа (контактная).
Изменение обычного порядка слов и словосочетаний, составляющих предложение (см. гипербатон и хиазм.
- Нету мочи нету сил - леший как-то недопил
Лешачиху свою бил и вопил:
-Дай рубля, прибью а то. Я - добытчик или кто?
А не дашь, так и пропью долото.
Очень вырос в целом мире
гриппа вирус, три-четыре.
Ширятся, растут заболевания.
Если хилый - сразу в гроб.
Сохранить здоровье чтоб,
применяйте, люди, обтирания.
-Я ли ягод не носил? - Снова леший голосил
-А коры по сколько кил приносил?
Надрывался издаля, все твоей забавы для.
Ты ж жалеешь мне рубля, ах, ты тля
На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна.
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она.
И снится ей всё, что в пустыне далёкой,
В том крае, где солнца восход,
Одна и грустна на утесе горючем
Прекрасная пальма растёт.
Рано или поздно, такое придется пережить и нам. Помните, тест будет один.
Он оказался в присутствии Божьем, и понял, что он обижал народ, и то, насколько он теперь перед каждым в долгу.
"человек обеспеченный" (стр. 1); "ценности духовные" (стр.2); "слова эти"
(истолкование) Представляет собой дополнение основного содержания авторской характеристикой обычно в виде вводного предложения или оборота с поясняющим или модально-оценочным значением. "Нет! Новой пятидесятницы не будет, как не будет нового воплощения Сына Божия. Она не может повториться, ни как союз, заключенный в один известный день и час (о чем теперь мечтают), ни как добыча долгого и терпеливого труда целого ряда поколений." А. С. Хомяков. Слова "Нет!" и "о чем теперь мечтают" представляют собой интерпретацию: слово "Нет!" используется для усиления, дополнительного подтверждения суждения, а слова "о чем теперь мечтают" - для уточняющей характеристики критикуемого мнения.
В лексической стилистике : троп, насмешливое употребление слова в смысле, обратном буквальному. То же, что антифразис [2].
Стилистический прием контраста видимого и скрытого смысла высказывания, создающий эффект насмешки.
"Какие ордена еще бывают?" -
Послал письмо в программу "Время" я.
Еще полно... Так что ж их не вручают?
Мои детишки просто обожают, -
Когда вручают, плачет вся семья.
Вокруг меня корреспонденты бесятся.
"Мне помогли, - им отвечаю я, -
Подняться по крутой спортивной лестнице
Мой коллектив, мой тренер и - семья".
Лучше б было сразу в тыл его:
Только с нами был он смел, -
Высшей мерой наградил его
Трибунал за самострел.
У ребят серьезный разговор -
Например, о том, кто пьет сильнее.
У ребят широкий кругозор -
От ларька до нашей бакалеи.
"...отсутствие в нашей жизни материального комфорта мы заменяем комфортом духовным..." (стр. 2)
В лексической стилистике : слово или выражение, вышедшие из активного употребления в связи с утратой актуальности обозначаемых ими понятий. Появление и. связано с внеязыковыми причинами: развитием общества, изменениями в материальной и духовной культуре народа (вече, волость, нэпман, статский советник, бонна). И., архаизмы и неологизмы входят в пассивный словарь языка. И. используются двояко: как нейтральные слова (при необходимости назвать обозначавшиеся ими реалии, например, в исторических трудах) и как стилистическое средство - в тех же целях, что и архаизмы.
В лексической и синтаксической стилистике : семантическая фигура речи [2], построенная на использовании в одном контексте двух значений одного и того же слова или двух сходно звучащих слов (включая их трансформации) с целью создания комического эффекта или в качестве рифмы (каламбурная рифма). * поколочу - по калачу.
Область рифм - моя стихия,
И легко пишу стихи я;
Без раздумья, без отсрочки
Я бегу к строке от строчки;
Даже к финским скалам бурым
Обращаюсь с каламбуром.
(Д. Минаев)
. Кто лев, тот и прав.
Мы не сделали скандала, нам вождя недоставало.
Настоящих буйных мало, вот и нету вожаков.
Но на происки и бредни сети есть у нас и бредни,
И не испортят нам обедни злые происки врагов.
Я не люблю уверенности сытой,
Уж лучше пусть откажут тормоза!
Досадно мне, что слово "честь" забыто,
И что в чести наветы за глаза.
Я не шагал, а семенил
На ровном брусе,
Ни разу ногу не сменил,
Трусил и трусил.
А что же делает супруга
Одна в отсутствие супруга?
Из гнили да из плесени бальзам извлечь пытаетесь
И корни извлекаете по десять раз на дню.
Ох, вы там добалуетесь. Ох, вы доизвлекаетесь,
Пока сгниёт, заплеснеет картофель на корню.
Убеждённо взявши ручку в ручки,
честно пишут про Октябрь попутчики.
Я крикнул солнцу:
Погоди!
Послушай, златолобо,
чем так,
без дела заходить,
ко мне
на чай зашло бы
В лексической, морфологической и синтаксической стилистике : устойчивые словосочетания, грамматические формы и конструкции, употребление которых в литературном языке закреплено традицией за официально-деловым стилем (*уведомление, наличие, за неимением, во избежание, проживать, изымать, вышеперечисленный, иметь место, входящий документ - исходящий документ, оказывать помощь (вм. помогать), настоящим доводится до Вашего сведения, согласно чего (вм. общелит. чему), многокомпонентные конструкции с Род. п. (*При наличии желания можно много сделать по улучшению условий труда сотрудников и студентов университета) и т.п.). Вне текстов официально-делового стиля употребление к. обычно делает речь невыразительной, но иногда к. используют как стилистический прием для характеристики персонажа в художественном произведении. Канцелярскую окраску речи придают отглагольные существительные (*нахождение, взятие, выявление, отгул, угон, пошив), пассивные конструкции (*По окончании ознакомления с достопримечательностями туристам было разрешено их фотографирование), использование глагольно-именных словосочетаний вместо глаголов (*приводит к усложнению вм. усложняет, дал указание вм. указал, наложил взыскание вм. взыскал), отыменные предлоги (*по линии, в разрезе, в части, в силу, в адрес, в плане, на уровне, за счет). К. приводят к возникновению канцелярита (см. также речевой штамп, шаблонный оборот речи, универсальные слова, слова-спутники ).
(см. раздел "Тропы") Катахреза возникает в результате употребления стертой метафоры или метонимии и в рамках "естественной" речи оценивается как ошибка: "морское путешествие" - противоречие между "плыть по морю" и "шествовать по суше", "устное предписание" - между "устно" и "письменно", "Советское шампанское" - между "Советский Союз" и "Шампань".
В лексической стилистике: фигура [1 ] речи: сочетание двух метафор или метафоры со словом в прямом значении, при котором прямые значения этих слов вступают в противоречие друг с другом. *Основные сюжетные линии прочерчены в спектакле четко и выпукло (пример Б.В. Томашевского).
Семантически неоправданное сочетание слов, ошибочное или намеренное, ("каленой метлой" как объединение двух выражений: "каленым железом" и "новая метла").
(gradatio) повтор синонимичных элементов в порядке усиления значения.
В лексической стилистике : то же, что восходящая градация [1], семантическая фигура речи [2]. *…испустить ручьи… что я говорю! реки, озера, моря, океаны слез! (Ф. Достоевский).
(присоединение) Представляет собой добавление обыкновенно в конце фразы или периода слов, дополнительно характеризующих предмет речи или выражающих отношение к нему говорящего. "Никогда ни одна истина живая, а тем паче истина Божественная, не укладывается в границах логического постижения, которое есть только вид человеческого познавательного процесса; но в то же время никакая, ни человеческая, ни Божественная истина не может быть законам логики противна, иначе говоря, не может заключать в себе действительного противоречия. Христос также не есть и "да" и "нет." А. С. Хомяков. Последнее предложение, присоединенное к основной формулировке мысли и в данном случае особо выделенное автором, и составляет конкатенацию как дополнительное добавление особенно значительного содержания.
И вы, конечно же, будете правы, но очень хотелось бы знать, где критерий ...
отрицая сказанное возвращаться с усилением (на площади тысячи, нет, сотни тысяч человек)
В лексической стилистике : родовое обозначение анафоры, эпифоры, анадиплосиса, симплоки, повторение одной и той же словоформы на обозримом участке текста. * Мне опостылели слова, слова, слова (А. Тарковский).
В лексической стилистике : вид перифразы, намеренно ослабленное выражение, состоящее в определении какого-либо понятия путем отрицания противоположного. *Верь: я внимал не без участья (Н. Некрасов). Небесполезный. Небезынтересный.
Троп, то же, что и мейозис.
Троп, противоположный гиперболе; намеренное преуменьшение ("мужичок с ноготок").
- (от греч. litotes - простота, худоба) - троп слова, употребляющийся в двух значениях: 1) троп, близкий к иронии и выражающийся путем двойного отрицания (отрицания противоположного), например: небезызвестный тип; 2) троп, представляющий собой нарочитое преуменьшение свойств или размеров объекта, процесса или явления. Например: лилипуты Дж. Свифта, мальчик с пальчик Ш.Перро, Незнайка и его друзья Н.Н.Носова. Троп, противоположный гиперболе.
В качестве средств представления Л. могут использоваться: 1) сравнение, например: "Воздух меркнет, становится солнца зрачок как грановитая сердцевина" (Н. Гумилев. Сахара); 2) метафора, например Дюймовочка у Х.К. Андерсена; 3) эпитет, например, мышиная возня.
Л. весьма часто встречается при использовании такого тропа, как ирония. Не случайно она используется тогда, когда нужно побольше задеть оппонента, показав тщетность его намерений: "Или всю Русскую землю, как птицу, рукой своей возьмешь? Или раздавишь нас, как мошку..?" (Иоанн Грозный. Послание польскому королю Стефану Баторию 1579 г.).
Лит.: Скребнев Ю.М. Литота // Русский язык: Энциклопедия. - М., 1979.
В лексической стилистике : разновидность речевой избыточности, утверждение самоочевидной истины. Термин образован от имени маркиза Ля Палисса (XVI в.), о котором солдаты сочинили песню со словами Наш командир… до своей смерти был жив.
Вид афоризма, как правило, парадоксальный и категоричный. *Тот, кто излечивается от любви первым, - всегда излечивается полнее. Легче познать людей вообще, чем одного человека в частности. О достоинствах человека нужно судить не по его хорошим качествам, а по тому, как он ими пользуется (Ф. де Ларошфуко). Наши намерения являются судьями наших поступков. Выгода для одного - ущерб для другого. Нельзя судить, счастлив ли кто-нибудь, пока он не умер (М. Монтень).
В лексической стилистике : выражение со значением преуменьшения, обычно бывает образным, и тогда рассматривается как троп. * Ваш шпиц, прелестный шпиц, не более наперстка (А. Грибоедов).
Но давайте вернемся к нашему юноше.
(эпандос, перестановка). Повторение тех же или сходных по смыслу слов или оборотов в измененном или обратном порядке. Метабола представляет собой последовательное выделение того же слова или оборота сначала в качестве темы, а затем в качестве ремы высказывания. B нижеследующем примере в первой части фразы в качестве ремы выделяются слова "сам народ," а во второй - слова "еще жив." "Но, по счастью, жив еще сам народ - униженный и обманутый, обворованный и оболганный, - русский народ еще жив." Иоанн, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский.
Сложный троп, который образован от другого тропа, то есть состоит в двойном переносе значения. Небывалая осень построила купол высокий, Был приказ облакам этот купол собой не темнить. И дивилися люди: проходят сентябрьские сроки, А куда подевались студеные, влажные дни? А. А. Ахматова. Олицетворение осени позволяет построить новый метафорический образ: осень строит высокий купол, то есть высокое небо.
В лексической стилистике : вид тропов, результат переноса наименования (метафоризации) с одного объекта на другой на основе имеющихся у них общих признаков/признака. *И черной музыки безумное лицо (А. Ахматова). Буря в стакане воды (Ш. Монтескье о политической неурядице в Сан-Марино).
Перенесение свойств одного предмета или явления на другой на основании признака, общего или сходного для обоих сопоставляемых членов ("говор волн", "бронза мускулов").
- (от греч. metaphora - перенос) - троп слова, заключающийся в перенесении свойств одного объекта, процесса или явления на другой по принципу их сходства в каком-нибудь отношении или по контрасту.
При создании М., согласно Квинтилиану ("Двенадцать книг риторических наставлений"), наиболее типичными будут следующие четыре случая. 1) Замена (перенос свойства) одного одушевленного предмета другим одушевленным, например: "Лошади были - не лошади, тигры" (Е.Замятин. Русь). 2) Один неодушевленный предмет заменяется другим неодушевленным, например: "В тумане пустынном клубится река" (А. Пушкин. Окно.); "Над ним луч солнца золотой" (М. Лермонтов. Парус). 3) Замена (перенос свойства) неодушевленного предмета одушевленным, например: "Слово - величайший владыка: видом малое и незаметное, а дела творит чудесные - может страх прекратить и печаль отвратить, вызвать радость, усилить жалость" (Горгий. Похвала Елене). 4) Замена (перенос свойства) одушевленного предмета неодушевленным, например, "Крепкое сердце" (т.е. скупое, жестокое) - говорит офицер о ростовщике Санхуэло (Р. Лесаж. Похождения Жиля Бласа из Сантильяны); "Софисты - ядовитая поросль, присосавшаяся к здоровым растениям, цикута в девственном лесу" (В. Гюго. Отверженные).
Аристотель в "Риторике" подчеркивал, что М. очень близка к сравнению, но между ними существует и различие. М. - это троп риторики, перенесение свойств одного предмета или явления на другой по принципу их сходства в каком-либо отношении, а сравнение - это логический прием, сходный с определением понятия, образное выражение, в котором изображаемое явление уподобляется другому. Обычно сравнение выражается при помощи слов как, подобно, словно. М., в отличие от сравнения, обладает большей экспрессией.
Деметрий в работе "О стиле" рассматривал еще один аспект взаимоотношений М. и сравнения. Если М., писал он, кажется слишком опасной, то ее легко превратить в сравнение, вставив как бы, и тогда впечатление рискованности, свойственное М., ослабнет.
М. - самый распространенный и самый экспрессивный из всех тропов.
Лит.: Аристотель. Риторика // Античные риторики. - М., 1978. - С. 130-135, 145-148; Арутюнова Н.Д. Метафора // Лингвистический энциклопедический словарь. - М., 1990; Деметрий. О стиле // Античные риторики. - М., 1978.
В синем небе, колокольнями проколотом, -
Медный колокол, медный колокол -
То ль возрадовался, то ли осерчал...
Купола в России кроют чистым золотом -
Чтобы чаще Господь замечал.
Вот кто-то крикнул сам не свой:
"А ну, пусти!" -
И начал спорить с колеей
по глупости.
Он в споре сжег запас до дна
тепла души -
И полетели клапана
и вкладыши.
Мне этот бой не забыть нипочем -
Смертью пропитан воздух, -
А с небосклона бесшумным дождем
Падали звезды.
Полгода не балует солнцем погода,
И души застыли под коркою льда, -
И, видно, напрасно я жду ледохода,
И память не может согреть в холода.
Разбег, толчок... Свидетели паденья
Свистят и тянут за ноги ко дну.
Мне тренер мой сказал без сожаленья:
"Да ты же, парень, прыгаешь в длину
Лица врагов не видит он,
Угроз и криков он не слышит;
Над ним летает смертный сон
И холодом тлетворным дышит.
Он раб. Склонясь главой на камень,
Он ждет, чтоб с сумрачной зарей
Погас печальной жизни пламень,
И жаждет сени гробовой.
Грех внес дисгармонию в жизнь Давида…
…гармонию жизни…
…под бременем вины…
… так ноздри пыльные, уткнув в песок сыпучий, голодный лев следит оленя бег пахучий.
"плотная завеса разочарования" (стр. 2)
Только тусклый огонек ощущения некоей правильности освещает узкую тропу в жизни.
"надежда, слабым ростком пробивающаяся сквозь бетонные глыбы жизненных невзгод и потерь" (стр. 2)
В лексической стилистике : вид тропов, результат переноса наименования с одного объекта на другой на основании их смежности. *В надышанную сирость чайной / Картуз засаленный бредет (М. Цветаева). Только слышно, на улице где-то / Одинокая бродит гармонь (М. Исаковский). Владеть кистью. Жить пером.
Замена одного слова другим на основе связи их значений по смежности ("театр рукоплескал" вместо "публика рукоплескала", или "съесть тарелку" вместо "съесть содержимое тарелки").
Город уши заткнул и уснуть захотел,
И все граждане спрятались в норы.
А у меня в этот час еще тысяча дел, -
Задерни шторы
и проверь запоры
Луною чуть озарена,
С улыбкой жалости отрадной
Колена преклонив, она
К его устам кумыс прохладный
Подносит тихою рукой.
Но он забыл сосуд целебный;
Он ловит жадною душой
Приятной речи звук волшебный
И взоры девы молодой.
Наталья Павловна к балкону
Бежит обрадована звону,
Глядит и видит: за рекой,
У мельницы, коляска скачет.
Вот на мосту — к нам точно! нет;
Поворотила влево. Вслед
Она глядит и чуть не плачет.
метатеза, анаграмма, гендиадис, апокопа, протеза, парагога, полиптотон, ассонанс
Ирония, обращенная на себя
(полисиндетон) Такое построение предложения, когда все (или почти все) однородные члены связаны между собой одним и тем же союзом ("и пращ, и стрела, и лукавый кинжал").
- (от греч. polysyndeton - многосоюзие) - фигуры слова, входящие в группу фигур прибавления. М. - это преднамеренное, избыточное увеличение количества союзов, создающее впечатление возвышенности стиля.
Наиболее распространенным является вариант М., основанный на повторе соединительных союзов. Например: "И сердце бьется в упоенье, и для него воскресли вновь и божество, и вдохновенье, и жизнь, и слезы, и любовь" (А. Пушкин. А.П.Керн). В "Домострое" в главе "Как врачеваться христианину от болезней и всякой скорби" говорилось: "Врачеваться ему Божией милостью, да слезами, да молитвами, да постом".
В виде М., используется условный союз если: "Если гаснет свет - я ничего не вижу. Если человек зверь - я его ненавижу. Если человек хуже зверя - я его убиваю. Если кончена моя Россия - я умираю".
Наиболее распространено М., построенное в форме анафоры.
Фигурой, противоположной М., является бессоюзие.
Лит.: Гаспаров М.Л. Многосоюзие // Литературный энциклопедический словарь. - М., 1990.
полиптотон
В лексической стилистике : слово, значение слова или словосочетание, появившееся в определенный период в каком-л. языке или использованное один раз (окказионализмы ) в каком-л. тексте или акте речи. Принадлежность слов к н. является относительным и историчным. В н. не должны нарушаться законы благозвучия, они не должны вызывать нежелательных ассоциаций. Создание неблагозвучных , каламбурных н. возможно лишь в ироническом контексте: *Во многих из нас еще сильны элементы детсадизма. Употребление подобных н. без специальной стилистической целеустановки придает речи неуместный комизм: *Несмотря на то, что склад был особачен, материальные ценности похищены (примеры И.Б. Голуб). В зависимости от 1) способов образования выделяют лексические н., образованные по словообразовательным продуктивным моделям русского языка или заимствованные из других языков (* дисплей, байкер, мини-маркет, департизация, клонирование,), и семантические н., возникшие в результате семантико-деривационных процессов (крутой вм. неординарный; крыша вм. прикрытие; подпитка вм. дополнительное финансирование); 2) условий создания н. делят на анонимные, не связанные с именем своих создателей, и индивидуально-авторские; 3) целей создания н. делятся на номинативные , непосредственно называющие понятия, явления (неологизмы-термины), и стилистические , выполняющие стилистические функции (прихватизация, совковый, чернуха, Абсурдистан). Индивидуально-стилистические н ., как и окказионализмы, употребленные в пределах одного контекста, могут в дальнейшем воспроизводиться и становиться фактами языка: полнолуние (М. Ломоносов), промышленность (Н. Карамзин), прозаседавшиеся (В. Маяковский), ежевечерне (Б. Пастернак). И.-с. н. по своей художественной значимости сходны с тропами: в основе создания и тех и других лежит стремление говорящего дать образное описание предмета, причем
(оксиморон) Сочетание противоположных по значению слов ("живой труп", "жар холодных числ").
В лексической стилистике : семантическая фигура речи [2], сочетание слов, противоречащих друг другу по значению, в результате чего рождается новый концепт. *Жар холодных чисел (А. Блок). Чужбина, родина моя! (М. Цветаева) Покорный энтузиазм толпы (П. Чаадаев). Горизонты вертикальные (В. Соловьев).
. Я до самой смерти не забуду беспощадной жалости твоей... (Мария Петровых)
И рано нас равнять с болотной слизью -
Мы гнезд себе на гнили не совьем!
Мы не умрем мучительною жизнью -
Мы лучше верной смертью оживем
Воздух звуки хранит
разные,
Но теперь в нем - гремит,
лязгает.
Даже цокот копыт -
топотом,
Если кто закричит -
шепотом.
В лексической стилистике : результат изображения неодушевленного предмета как одушевленного, относится к тропам. *Воздух дышит ароматом, / Усмехается заря (Г. Державин). Мне лепетал любимый лес (Н. Некрасов). Небу под снег хотелось, / Улицу бил озноб (Б. Пастернак). Невыразимая печаль / открыла два огромных глаза (О. Мандельштам).
- (от греч. prosopon u poieo - лицо, делаю) - один из типов аллегории: стилистический прием, состоящий в том, что неодушевленному предмету, отвлеченному понятию, живому существу, не наделенному сознанием, приписываются качества или действия, присущие человеку: "Обвеян вещею дремотой, полураздетый лес грустит; из летних листьев разве сотый, блестя осенней позолотой, еще на ветке шелестит" (Ф.И. Тютчев).
О. - один из древнейших тропов. О. было связано в древности с анималистическими представлениями и религиозными верованиями.
О. употребительно и в обиходно-разговорной речи: "Песня за душу берет".
Особым видом О. является персонификация (от лат. persona - лицо, facere - делать) - полное уподобление неодушевленного предмета человеку. В этом случае предметы наделяются не частными признаками человека (как при О.), а обретают реальный человеческий облик. Например: "Жил на свете маленький цветок".
Примерам искусного применения тропа можно противопоставить случаи неудачных О., которые возникают иногда в речи по недосмотру авторов. Например: "Ко встрече большой воды готовятся откачивающие средства и другие механизмы"; "Четыре тысячи пальто отсюда ежедневно отправляются в магазины столицы"; "В помощь охотнику в сани впрягается собака".
Лит.: Голуб И.Б., Розенталь Д.Э. Секреты хорошей речи. - М., 1993.
Добро и зло в Стране Чудес, как и везде, встречаются,
Но только здесь они живут на разных берегах,
Здесь по дорогам разным истории скитаются,
И бегают фантазии на тоненьких ногах.
И Беда с того вот дня
ищет по свету меня, -
Слухи ходят - вместе с ней - с Кривотолками.
А что я не умерла -
знала голая ветла
И еще - перепела с перепелками.
Вьюга злится, вьюга плачет;
Кони чуткие храпят;
Вот уж он далече скачет;
Лишь глаза во мгле горят;
Забрызганный в дороге дальной,
Опасно раненый, печальный
Кой-как тащится экипаж.
Вслед барин молодой хромает.
Слуга-француз не унывает
И говорит: allons, courage
В лексической стилистике : разные слова, совпадающие по написанию (*замок 'дворец' - замок (на двери), мука 'продукт' - мука 'мучение'), могут использоваться при создании каламбуров.
. Говорит попугай попугаю, я тебя, попугай, попугаю... (Владислав Бахаревский)
В фонике и морфологической стилистике : разные словоформы/словосочетания, совпавшие по звучанию при различии лексических значений. О. могут возникать при создании рифмованного текста, и недоброжелательные критики подчеркивают возможность двоякого толкования о. вне контекста * Души прекрасные порывы (А. Пушкин, "душить порывы?"); И шаг твой землю тяготил (В. Брюсов, "ишак"). О. может возникнуть при переводе: * Можно ли быть равнодушным ко злу? ("козлу", пример И.Б. Голуб).
В морфологической стилистике : омонимичные грамматические формы, способные порождать двусмысленность. *ЭКСПОРТИРУЕТ ЛЬВОВ (заголовок). О. используются как средства своеобразной звуковой игры:
*Ты белых лебедей кормила,
Откинув тяжесть черных кос…
Я рядом плыл; сошлись кормила;
Закатный луч был странно кос.
Вдруг лебедей метнулась пара…
Не знаю, чья была вина…
Закат замлел за дымкой пара,
Алея, как поток вина…
(В. Брюсов)
ономатопея, -и. В фонике: звукоподражательные слова (существительные и глаголы), мотивированные междометиями и своим звучанием напоминающие те звуковые впечатления, которые сопровождают определенные действия (*шуршать, шипеть, охать, чирикать, цокать, тикать, бренчать). О. могут передавать звучание человеческого голоса - *шептать, кряхтеть, звуки, издаваемые животными (зоовокализмы) - *кудахтать, мяукать, куковать. Звучание о. в художественной речи обычно усиливается аллитерацией: * От топота копыт пыль по полю летит.
- (от греч. onoma - имя + poieo - делаю) или ОНОМАТОПЕЯ, - троп слова, заключающийся в звукоподражании. О. Может быть трех видов. 1) Прямое звукоподражание, воспроизводящее природные звуки и звуки, издаваемые изделиями, крики людей, рычание зверей, пенье птиц и т.д. Например, у А.С. Пушкина: "колокольчик динь-динь-динь". 2) Слова, созданные путем звукоподражания. "Так зашипел его глаз вкруг оливковой этой дубины" (Гомер. Одиссея). 3) Условная имитация звуков, искусственно образованные слова, воспроизводящие естественное звучание лишь приблизительно. Например: "Ветропросвист экспрессов!" (И.Северянин. Увертюра).
Лит.: Вялкина Л.В. Звукоподражательные слова // Русский язык: Энциклопедия. - М., 1979.
Вопрос от лица аудитории и ответ на него от лица говорящего. Ответствование одновременно пробуждает активность аудитории в нужном направлении и упреждает нежелательный для ритора вопрос или возражение. "Вы спросите, в чем различие интуитивизма от субъективизма? Не правда ли, это заслуживает внимания. И вот в чем дело. Интуитивизм утверждает, что интуитивное знание дает предмет целиком сразу, тогда как рассудочный анализ имеет дело с частями предмета, из которых слагается целое; далее, интуитивное знание дает содержание самой вещи и ее действительной сущности и, следовательно, имеет абсолютный характер, тогда как рассудочный анализ оперирует с символами, имея, следовательно, относительный характер." В. М. Бехтерев.
(плоце) Повтор слова в различных значениях. "Восклонись, несчастный поклонник чрева, и если ты не можешь вдруг вознести выше себя твоих очей, стань прямо пред зеркалом и посмотри, не написан ли на тебе самом закон против раболепства чреву?" Святитель Филарет, митрополит Московский и Коломенский.
("брошенная рядом") - вымышленная история для пояснения данной - притча. Аллегорический рассказ.
распространенное сравнение, которое слагается в некий законченный образ.
(различение) Последовательное противопоставление понятий или слов, которые получают тем самым сопоставляемые синонимические и антонимические значения, образуя смысловые ряды; вместе с тем парадиастола представляет собой и определение через противопоставление определяемого слова омониму. Парадиастола часто используется в рекапитуляциях - обобщающих высказываниях - или в выводах, которые завершают рассуждение: "Миф не гипотетическая, но фактическая реальность, не функция, но результат, вещь, не возможность, но действительность, и притом жизненно и конкретно ощущаемая, творимая и существующая." ?. ?. Лосев.
приведение случаев из жизни. Классические примеры - образцы (Одиссей хитроумен - образец хитроумия, Ахилл быстр - образец быстроты, Геракл силен - образец силы).
В лексической стилистике : игра слов, стилистический прием, основанный на столкновении в тексте различных значений полисемантов и придающий высказыванию смысл, расходящийся с общепринятым, противоречащий здравому смыслу: *Единица - вздор, единица - ноль (В. Маяковский).
Я уже не стану говорить, что и вам хорошо известно, о том, что каждого на нашей земле встретят испытания.
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2], то же, что и синтаксические анафора и эпифора [2], одинаковое синтаксическое построение соседних предложений или отрезков речи.
* В синем небе звезды блещут,
В синем море волны хлещут;
Туча по небу идет,
Бочка по морю плывет.
(А. Пушкин)
П. часто усиливает риторические вопросы: *Разве настоящая любовь колеблется? Разве она нуждается в каких-нибудь внешних пособиях места, времени и минутного расположения, вызванного разговором? (А. Писемский)
"частое и бессовестное употребление" - "истинное значение," "так истерлось, истрепалось u выцвело" - "что невозможно определить."
Тождественное или сходное расположение элементов речи в смежных частях текста, которые, соотносясь, создают единый поэтический образ. ("В синем море волны плещут. В синем небе звезды блещут").
В мыслях - планы.
В сердце - решимость.
В кармане - перо и партбилет.
Дайте собакам мяса -
пусть они подерутся!
Дайте похмельным кваса -
авось они перебьются.
И на часы испуганно взглянули счастливые,
Жалобную песню затянули трусливые,
Рты свои огромные заткнули болтливые,
Хором зазевали и заснули ленивые.
Но плохо за часами наблюдали счастливые,
И нарочно Время замедляли трусливые...
Пьян от запаха цветов капитан мертвецки,
Ну и ихний капитан тоже в доску пьян.
Повадился он в цветы, охнув по-турецки,
и по-русски крикнув: - Мать… - рухнул капитан
У него твой профиль выколот снаружи,
А у меня душа исколота снутри.
Чтоб не жиреть воронам -
ставьте побольше пугал.
Чтобы любить - влюблённым
дайте укромный угол.
Я ношу в душе твой светлый образ, Валя,
А Лёша выколол твой образ на груди.
За несколько дней до этого ввиду приближения Пасхи, Иисус пришел в Вифанию. Ученики и люди стоящие рядом с Иисусом должны были понять, что в основе первой группы приходящих лежит эгоизм и стремление к наживе. Жизнь подобного человека посвящена самому себе
опущение причинно-следственных союзов. Речь распадается на фрагментарные фразы.
Родовое обозначение пословиц, поговорок: народный речевой жанр малой формы, характеризующийся устойчивостью, клишированностью. *Сказанное словцо - серебряное, не сказанное - золотое. Добрая жена дом сбережет, а худая - рукавом растрясет. Конец - делу венец. Ныне много грамотных, да мало сытых. Идти в науку - терпеть муку. Наука не пиво, в рот не вольешь. Не нужен ученый, а нужен смышленый (примеры В.И. Даля).
(Паринтеза) фигура нарочито пространной речи, вставная конструкция, развивающая либо поясняющая основную тему повествования, например, Как многие из наших великих писателей (а у нас много великих писателей), он не выдержал похвал и тотчас же начал слабеть.
" Погоню за материальными ценностями мы заменяем погоней за тем, что мы называем ценностями духовными." (стр. 2)
В фонике: стилистический прием, состоящий в семантическом сближении слов, имеющих звуковое сходство. *Из года в год / Негодная погода (Л. Мартынов). Утро брезжит, / А дождик брызжет (Б. Слуцкий). Ах, дикарочка, дочь Икара… (А. Вознесенский). Тень Рублева - и Врубель в придачу (Л. Мартынов).
В лексической стилистике : близкозвучные однокорневые (исторически) слова. *Надеть - одеть, убежденный - убедительный, представиться -преставиться. Столкновение п. может использоваться как стилистический прием для выделения соответствующих понятий: *олицетворять собой честь и честность;…Этот жалобный, жалостный, каторжный вой (М. Цветаева). Употребление п. может быть средством уточнения мысли: Все те же ль вы, другие ль девы, / Сменив, не заменили Вас? (А. Пушкин); В ней больше красивости, чем красоты (К. Станиславский).
В фонике и лексической стилистике : близкозвучные разнокорневые слова. *Таврида-твердь-Твардовский; Гайдн-гадание-годный-гудение-гнедой-негодяй. Употребление п. может также использоваться как стилистический прием для демонстрации тонких смысловых различий между ними, создания яркого стилистического эффекта, звукописи. *Не надо делить Европу на НАТО и НЕ-НАТО! (газетный заголовок); К столу скликает "Вдова Клико" (Б. Окуджава); Пощадят ли площади меня? (Б. Пастернак); Ахматова была моделью Модильяни (А. Вознесенский).
(парономасия) Стилистическая фигура, основанная на употреблении паронимов ("Леса - лысы, Леса обезлосели, Леса обезлисели", "он не глух, а глуп").
В фонике и лексической стилистике : фигура речи, состоящая в комическом или образном сближении паронимов в речи, в стилистическом использовании звуковой и иногда частичной семантической близости слов. * Муж по дрова, а жена со двора (русская пословица); Apprendre n'est pas comprendre (французская пословица).
Тех, кто был особо боек, прикрутили к спинкам коек.
Бился в пене параноик, как ведьмак на шабаше:
"Развяжите полотенцы, иноверы, изуверцы.
Нам бермуторно на сердце и бермутно на душе".
И сразу рот в улыбке сладкой
Как будто у него не рот, а торт.
В синтаксической стилистике : синтаксические конструкции, возникающие в результате парцелляции. П. не умещаются в одну "смысловую плоскость" и образуют ассоциативную цепь присоединения: *Вот я и в Быковке. Один. На дворе осень. Поздняя (В. Астафьев). П. - синтаксически несамостоятельные отрезки текста, но предельно самостоятельные интонационно, оторванные от породившего их предложения и обладающие большой выразительностью, эмоциональной насыщенностью и яркостью.
фигура размещения, состоящая в расчленении предложения на части паузой (графически - точкой или многоточием): Мы ждем вас. Уже сегодня. Парцелляция часто используется в газетной публицистике.
В синтаксической стилистике : синтаксическое средство речевой экспрессии: речевая реализация единой синтаксической структуры (предложения) несколькими коммуникативно самостоятельными единицами - фразами. *Он… тоже пошел. В магазин. Сигарет купить (В. Шукшин). Речевая п. синтаксической структуры осуществляется посредством интонации (в письменном тексте ее графическими показателями - знаками препинания). П. используется как стилистический прием в публицистических и художественных произведениях, в научных и официально-деловых текстах она воспринимается как иностилевой элемент.
Синтаксический прием письменного литературного языка: предложение интонационно делится на самостоятельные отрезки, графически выделенные как самостоятельные предложения ("И снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь").
основная единица устно-письменной речи -предложение или группа взаимосвязанных предложений, которая выражает отдельную завершенную мысль и организована для произнесения в публичной речи.
Периодическая речь предполагает максимальную четкость и отработанность мысли и тем самым предоставляет аудитории возможность легко понять и оценить мысли оратора или публициста.
Рассмотрим пример периодического построения речи.
"Влияние Пушкина как поэта на общество было ничтожно. Общество взглянуло на него только в начале его поэтического поприща, когда он первыми молодыми стихами своими напомнил было лиру Байрона; когда же пришел он в себя и стал наконец не Байрон, а Пушкин, общество от него отвернулось. Но влияние его было сильно на поэтов. Не сделал того Карамзин в прозе, что он в стихах. Подражатели Карамзина послужили жалкой карикатурой на него самого и довели как слог, так и мысли до сахарной приторности. Что же касается до Пушкина, то он был для всех поэтов, ему современных, как сброшенный с Неба поэтический огонь, от которого, как свечки, зажглись другие самоцветные поэты.
Вокруг него образовалось их целое созвездие: Дельвиг, поэт-сибарит, который нежился всяким звуком своей почти эллинской лиры и, не выпивая залпом всего напитка поэзии, глотал его по капле, как знаток вин, присматриваясь к цвету и обоняя самый запах; Козлов, гармонический поэт, от которого раздались какие-то дотоле неслышанные, музыкально-сердечные звуки; Баратынский, строгий и сумрачный поэт, который показал так рано самобытное стремление мыслей к миру внутреннему и стал уже заботиться о материальной отделке их, тогда как они еще не вызрели в нем самом; темный и неразвившийся, стал себя показывать людям и сделался чрез то для всех чужим и никому не близким. Всех этих поэтов возбудил на деятельность Пушкин; других же просто создал.
Я разумею здесь наших так называемых антологических поэтов, которые произвели понемногу; но если из этих немногих душистых цветков сделать выбор, то выйдет книга, под которою подпишет свое имя лучший поэт. Стоит назвать обоих Туманских, А. Крылова, Тютчева, Плетнева и некоторых других, которые не выказали бы собственного поэтического огня и благоуханных движений душевных, если бы не были зажжены огнем поэзии Пушкина. Даже прежние поэты стали перестраивать лад лир своих." ?. В. Гоголь.
Простой период содержит одно (простое или сложное) предложение, построение которого, однако, продумано и которое организовано ритмически: "Влияние Пушкина как поэта на общество было ничтожно." В простом, или одночастном, периоде характерно четкое ритмическое деление на тему и рему, которое выражается смысло-ритмической и интонационной паузой: "Но влияние его // было сильно на поэтов" (7:8 слогов). В данном примере ритмическое деление подчеркнуто разорванной фигурой антиметаболой. Сложный период содержит как минимум два предложения, которые представляют собой его части, соответствующие понятиям темы и ремы. Части эти - прoтасис ( От греч. ???????? - 'положение, тема, то есть обусловливающая часть периода' ) и апoдосис . (От греч. ????о??? - 'возвращение, объяснение, то есть обусловленная часть периода'): "Общество взглянуло на него только в начале его поэтического поприща, когда он первыми молодыми стихами своими напомнил было лиру Байрона; // когда же пришел он в себя u стал наконец не Байрон, ? Пушкин, общество от него отвернулось"Этот период является равновесным: двум первым предложениям соответствуют два последних, причем симметрия усиливается хиазмом. Но ритмически период асимметричен, так как соотношение слогов в его предложениях следующее: 25:26/19:10, или: 51:29. Это понятно, потому что по смыслу период является противительным, то есть содержит противопоставление - антитезу, которая требует, чтобы рема была выражена энергично. Равновесный с точки зрения числа предложений, период может оказаться несимметричным с точки зрения их размера и наоборот.
Членами периода (колонами - от греч. к??о? - 'часть, член тела, периода') являются завершенные по смыслу конструктивные элементы сложного периода, которые образуют в составе его частей самостоятельные смысло-ритмические единства. Когда мы читаем произведения старинных авторов в дореволюционной орфографии, следует помнить, что точкой обозначалась граница периода, двоеточием или тире - граница части периода, точкой с запятой - граница члена (колона), а запятой - граница вставной конструкции. См. П. Смирновский. Учебник русской грамматики. Часть II. Элементарный синтаксис. (Изд. 4-е). СПб., 1891. С. 75-85. Вставными конструкциями (intеrjесtа) являются отдельные придаточные предложения или обороты, которые дополняют основное значение частей или членов периода.развернутое синтаксическое построение, распадающееся на две интонационно противоположные друг к другу части. Первая часть - протазис - характеризуется восходящим движением тона и состоит из синтаксически параллельных отрезков.
В синтаксической стилистике : развернутое предложение, как правило, сложноподчиненное, равное по своему объему и законченности смысла сверхфразовому единству и имеющее особую ритмико-интонационную структуру. *С тех пор как первый человек сказал и доказал, что количество рождений или преступлений подчиняется математическим законам и что известные географические и политико-экономические условия определяют тот или иной образ правления, что известные отношения к земле производят движения народа, - с тех пор уничтожились в сущности своей те основания, на которых строилась история (Л. Толстой).
условный, определительный, временной
Представляет собой раскрытие во второй части содержания первой: "Господа, неужели об этой стремительной мощи, об этой гениальной силе наших предков помнят только кадеты морского корпуса, которые поставили на месте Гангутской битвы скромный крест из сердобольского гранита? Неужели об этой творческой силе наших предков, не только силе победы, но и силе сознания государственных задач, помнят только они и забыла Россия? - Ведь кровь этих сильных людей перелилась в ваши жилы, ведь вы плоть от плоти их, ведь не многие же из вас отрицают отчизну, а громадное большинство сознает, что люди соединились в семьи, семьи - в племена, племена - в народы для того, чтобы осуществить свою мировую задачу, для того, чтобы двигать человечество вперед." П. А. Столыпин.
(винословный) . Связывает части отношением основания; в зависимости от характера основания он может быть причинным (действующая причина) или заключительным (цель): "Одаренный от природы крепким здоровьем, богатыми физическими силами; с раннего детства знакомый с рассказами о промыслах на море и океане, - Ломоносов не мог не привязаться со страстью своей пылкой души к трудам отца, который рано стал брать его с собою." В. И. Ламанский.
Раскрывает связь (совместимость или несовместимость) первой и второй частей. "Туда, где река Прут вливает быстрые воды свои в Дунай; туда, где великий Петр, окруженный неверными, отчаялся быть победителем и требовал мира: туда гений Екатерины привел Румянцева; и поставил его между врагами бесчисленны." Н. М. Карамзин.
представляет собой развернутое сравнение.
Связывает части отношением условного следования: условие сопоставляется со следствием: "Если вы хотите провести несколько минут истинно блаженных; если хотите испытать этот неизъяснимо-сладостный покой души, который выше всех земных наслаждений, - ступайте в лунную летнюю ночь полюбоваться нашим Кремлем; сядьте на одну из скамеек тротуара, который идет по самой закраине холма; забудьте на несколько времени и шумный свет с его безумием, и все ваши житейские заботы и дела и дайте хоть раз вздохнуть свободно бедной душе вашей, измученной и усталой от всех земных тревог..." М. Н. Загоскин.
В тот вечер я не пил, не пел -
Я на нее вовсю глядел,
Как смотрят дети, как смотрят дети.
Но тот, кто раньше с нею был,
Сказал мне, чтоб я уходил,
Сказал мне, чтоб я уходил,
Что мне не светит.
Просидел
собраний двести.
Дни летят,
недели тают...
Аж мозоль
натер
на месте,
на котором заседают.
Кто кончил жизнь трагически, тот - истинный поэт,
А если в точный срок, так - в полной мере:
На цифре 26 один шагнул под пистолет,
Другой же - в петлю слазил в "Англетере".
Он выволок на свет и приволок
Подколотый, подшитый материал...
Никто поделать ничего не смог.
Нет - смог один, который не стрелял.
С меня при цифре 37 в момент слетает хмель, -
Вот и сейчас - как холодом подуло:
Под эту цифру Пушкин подгадал себе дуэль
И Маяковский лег виском на дуло.
Я - "ЯК", истребитель, - мотор мой звенит,
Небо - моя обитель, -
А тот, который во мне сидит,
Считает, что он - истребитель.
" В то же время, среди израильского народа было два класса людей, в числе которых, казалось, было не мало тех, кто достоин был стать Его помощниками." (стр. 3)
В лексической стилистике : родовое обозначение для литоты [1], антономасии [1], эвфемизма: описательное выражение, замещающее слово. При наличии иносказательности п. является тропом. *Царь зверей. Находиться в объятиях Морфея.
Меж тем как сельские циклопы (= кузнецы)
Перед медлительным огнем
Российским лечат молотком (= ремонтируют)
Изделье легкое Европы (здесь: коляску).
(А. Пушкин)
огрубление, открытость (пушечное мясо).
скрашивание, укрывание, смягчение (умер - ушел).
То же, что и языковой механизм олицетворения.
Кто же вас гонит: судьбы ли решение?
Зависть ли тайная? злоба ль открытая?
Или на вас тяготит преступление?
Или друзей клевета ядовитая?
И припали две старухи
Ко бутыли медовухи -
пьянь с ханыгою, -
Я пока за кочки прячусь,
К бережку тихонько пячусь -
с кручи прыгаю.
Нежная Правда в красивых одеждах ходила,
Принарядившись для сирых, блаженных, калек, -
Грубая Ложь эту Правду к себе заманила:
Мол, оставайся-ка ты у меня на ночлег.
В лексической стилистике : разновидность повтора, фигура [1 ] речи: избыточность лексических средств, используемых для выражения смысла высказывания. *Мария Годунова и сын ее Федор отравили себя ядом. Мы видели их мертвые трупы (А. Пушкин). Может быть ярким стилистическим приемом (*И мы плывем, пылающею бездной со всех сторон окружены (Ф. Тютчев); Давай с тобой полаем при луне на тихую, бесшумную погоду (С. Есенин)).
В морфологической стилистике : обязательная избыточность средств выражения грамматических значений словоформами в высказывании. *Войти в комнату. Ты видишь тот высокий красивый дом.
Повтор, -ы . Родовое обозначение для звукового повтора, лексического повтора , параллелизма: фигура [1] речи, состоящая в повторении звуков, морфов, словоформ или синтаксических конструкций.
(греч. pleonasmos - излишек), - фигура, при использовании которой не обязательно повторяется слово, но обязательно дублируется значение какого-либо лексического элемента. Для этого авторы подбирают либо слова-синонимы, либо перифрастические обороты. Нарочитое применение писателем тавтологии создает у читателя ощущение словесного избытка, нерационального многословия, заставляет его обратить внимание на соответствующий отрезок речи, а декламатора - интонационно обособить весь этот отрезок. Так, в стих. А.Еременко "Покрышкин" двойная тавтология интонационно выделяет на фоне общего потока речи колон "злая пуля бандитского зла".
Стилистический прием, усиливающий смысл сказанного ("грусть-тоска", "горе горькое", "Но без страха, без боязни вышел Шингебис на битву"
Все почти с ума свихнулись -
Даже кто безумен был, -
И тогда главврач Маргулис
Телевизор запретил.
Герб на груди его - там плаха и петля,
Но будет дырка там, как в днище корабля.
Он - самый первый фаворит,
к нему король благоволит, -
Но мне сегодня наплевать на короля
Ты не радуйся, змея, -
Скоро выпишут меня -
Отомщу тебе тогда без всяких схем:
Я тебе точно говорю,
Востру бритву навострю -
И обрею тебя наголо совсем
Но недавно мой товарищ, друг хороший,
Он беду мою искусством поборол:
Он скопировал тебя с груди у Леши
И на грудь мою твой профиль наколол.
Я вам, ребяты, на мозги не капаю,
Но вот он - перегиб и парадокс:
Ковой-то выбирают римским папою -
Ковой-то запирают в тесный бокс.
где он, бронзы звон...
То же, что и анадиплосис.
- способность голоса быть слышимым на большом расстоянии при минимальных затратах сил говорящего или поющего. Независимо от типа голоса, высоты и громкости звучания, в полетном голосе всегда присутствует некоторая металличность, слышится своеобразный "звоночек" - призвук в области четвертой октавы, если воспользоваться нотным обозначением. Высокочастотные обертоны в этой области с наибольшей легкостью воспринимаются нашим слухом, поэтому голос отличается хорошей слышимостью. П. - одна из важнейших характеристик тембра профессионального, в частности педагогического голоса.
Лит.: Козюренко Ю.И. Звукозапись с микрофона. - М., 1988.
. Я пережил и многое, и многих и многому изведал цену я. (Петр Вяземский)
(греч. polyptoton - многопадежие) - Повтор одного слова в разных падежных формах при сохранении его значения: "Но человека человек / Послал к анчару властным взглядом..." (Пушкин, "Анчар"). На полиптотоне, по наблюдению Р.Якобсона, построена "Сказка о красной шапочке" Маяковского, в которой представлена полная парадигма падежных форм слова "кадет".
И будут веселы они или угрюмы,
И будут в роли злых шутов иль добрых судей...
Но нам предложат деревянные костюмы.
Людям - люди... ???
Ох, устать я устал, а лошадок распряг.
Эй, живой кто-нибудь, выходи, помоги
а что я могу сделать, что от меня требуется, какой вообще вклад я могу внести, что я могу предложить Богу, чтобы войти в жизнь вечную.
(греч. polysyndeton - многосоюзие) и асиндетон (греч. asyndeton - бессоюзие). Как и градация, которой обе фигуры часто сопутствуют, они предполагают эмфатическое выделение соответствующей им части текста в звучащей речи. Полисиндетон по существу является не только многосоюзием ("и жизнь, и слезы, и любовь" у Пушкина), но и многопредложием ("о доблестях, о подвигах, о славе" у Блока). Его функция - или маркировать логическую последовательность действий ("Осень" Пушкина: "И мысли в голове волнуются в отваге, И рифмы легкие навстречу им бегут, / И пальцы просятся к перу...") или побуждать читателя к обобщению, к восприятию ряда деталей как цельного образа ("Я памятник себе воздвиг нерукотворный..." Пушкина: видовое "И гордый внук славян, и финн, и ныне дикой / Тунгус, и друг степей калмык" складывается при восприятии в родовое "народы Российской империи"). А с помощью асиндетона подчеркивается либо одновременность действий ("Швед, русский колет, рубит, режет..." в пушкинской "Полтаве"), либо дробность явлений изображенного мира ("Шепот. Робкое дыханье. / Трели соловья. / Серебро и колыханье / Сонного ручья" у Фета).
Синтаксическая фигура [2]: повтор союзов при соединении однородных членов или нескольких предложений. *Я или зарыдаю, или закричу, или в обморок упаду (А. Чехов).
И волны теснятся, и мчатся назад,
И снова приходят, и о берег бьют.
(М. Лермонтов)
И проповедовать им в первую очередь своими делами, и открывать им Слово Божие, и рассказывать им о Его любви.
" Мы не обвешиваем себя золотыми украшениями. Нас не притягивают супермодные наряды. Нам не снятся по ночам пачки денег в наших карманах."
Намеренное выдвижение ритором возражения или утверждения оппонента и ответ на него, изображение полемики, в котором обычно используются прежние высказывания оппонента. "Что ты говоришь? От войны, начатой беглыми рабами, Сицилия была избавлена благодаря твоей доблести? Великая это заслуга и делающая тебе честь речь! Но все-таки - от какой же это войны? Ведь, насколько нам известно, после той войны, которую завершил Марк Аквилий, в Сицилии войны с беглыми рабами не было. - "Но в Италии такая война была." - Знаю, и притом большая и ожесточенная. И ты пытаешься хотя бы часть успехов, достигнутых во время этой войны, приписать себе? И ты хочешь разделить славу той победы с Марком Крассом и Гнеем Помпеем? Да, пожалуй, у тебя хватит наглости даже и на подобное заявление." Цицерон.
А что я не умерла,
Знала голая ветла...
. В логике (и синтаксисе) принято считать, что если суждение S логически имплицирует суждение S1 (если S, то S1), а отрицание (S/ не - S) также логически имплицирует S1 (если не -S, то S1), то S1 является пресуппозицией для S. Например, пресуппозицией для предложений (S) "Моя сестра учится в музыкальной школе"; (не-S) "Моя сестра не учится в музыкальной школе" является: "У меня есть сестра" (S1) (Keenan, 1971).
Прагматическая П. - это те предложения, на основании которых говорящий определяет область приемлемых для данного адресата в данной ситуации высказываний (Givon, 1979). Психолингвистические эксперименты показывают, что слушающие склонны как бы "принимать на веру" П. говорящего, т.е. вести себя так, как если бы последние были истинны. Например, если задать испытуемым вопросы в следующем порядке: "С какой скоростью ехала "Волга", когда сбила пешехода? Какой марки была машина, сбившая пешехода?" - велика вероятность того, что в ответах будет указано, что машина была именно "Волгой". Эта особенность речевого поведения издавна известна и даже используется в технике допросов. В процессе дискурса все время "пульсируют" вопросы: что уже известно собеседнику, а что - нет, какая сторона данного предмета речи представляет для него наибольший интерес в данный момент?
Лит.: Арутюнова Н.Д. Понятие пресуппозиции в лингвистике // Изв. АН СССР. - Серия ЛиЯ. - 1973.
В последнее время задумываясь над своей жизнью, анализируя ее....я пришел к такому решению, "Я ухожу из церкви"
" Мы не обвешиваем себя золотыми украшениями. Нас не притягивают супермодные наряды. Нам не снятся по ночам пачки денег в наших карманах."
(греч. prosapodosis - прибавление; отеч. термин - кольцо, охват), дистантный повтор, при котором начальный элемент синтаксической конструкции воспроизводится в конце следующей: "Мутно небо, ночь мутна..." в "Бесах" Пушкина. Также прозаподосис может охватывать строфу (на кольцевых повторах построено стих. Есенина "Шаганэ ты моя, Шаганэ...") и даже весь текст произведения ("Ночь. Улица. Фонарь. Аптека..." А.Блока)
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2]: одновременное употребление существительного и кореферентного местоимения. *Кофе-то, он горячий; Иванова и Сидорова - этих мы позовем.
Может быть, это покажется вам не актуальным и очень скучным, и мои примеры и аргументы будут не понятными, я прошу вас дослушать до конца.
это все вступление. (ВСТУПЛЕНИЕ: Добрый (…..) , дорогие братья и сестры, я приветствую вас миром и любовью Господа нашего Иисуса Христа. Сегодня мы с вами обратимся к трем отрывкам из Св. Писания, которые имели место в жизни Христа, в то время, когда Он находился на пути в Иерусалим. Возможно, эти слова и события произошли в одно время и в одном месте. И вот на этом основании мы и обратимся именно к этим отрывкам.)
Пророчество папашино
Не слушал Витька с корешем -
Из коридора нашего
В тюремный коридор ушел.
Вот бы мне посмотреть,
с кем отправился в путь,
С кем рискнул помереть,
С кем затеял рискнуть...
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2], опущение начальной части высказывания, главным образом начального слова в устойчивом словосочетании (например, употребление отчества Лукич, Кузьмич вместо имени и отчества Андрей Лукич, Олег Кузьмич).
фигура убавления, состоящая в опущении начальной части высказывания: …и все кончилось. Прозиопезис используется в газетных заголовках в интригующей функции.
Спавшая доселе тревога, очнулась и оформилась в мысль
Знаменитый восьмиугольник - это место, где человеческое зверство выступает во всех своих ипостасях на глазах беснующихся зрителей Последняя, кстати, весит очень не много, когда на другой чаше весов перспектива вожделенной награды. Таков лик нашего мира на сегодняшний день.
"Пришел час, - начинает Иисус, - прославиться Сыну Человеческому". Здесь другие правила, прямо противоположные тому, что предлагает человечеству земная мудрость.
В лексической стилистике : слова и выражения, свойственные речи людей одной профессии. В отличие от терминов , представляющих собой официальные научные наименования специальных понятий, п. воспринимаются как "полуофициальные" слова, не имеющие строго научного характера (*органика - об органической химии, фактура - о фактическом материале), в научных текстах они не употребляются. Их использование допускается только в текстах отраслевых газет, однако, следует помнить, что информативная ценность п. утрачивается, если с ними сталкивается неспециалист. Иногда п. становятся общеупотребительными (*черный ящик самолета).
В лексической стилистике : стилистический прием народнопоэтической речи, выражающийся в сопоставлении с природой событий человеческой жизни или состояний человека.
*Отломилась веточка
От садовой яблоньки,
Откатилось яблочко;
Отъезжает сын от матери
На чужу дальню сторону…
(народная песня)
Что же было в Его словах столь необычного, что отказывался понимать разум слушателей?
Дорогие друзья, а как вы посвящаете Богу все свои силы и воздерживаетесь от всего ? Готовил ли он себя для победы, оттачивал ли "блоки защиты" против искушения? Если нет, то доколе мы будем медлить? Доколе будем беззаботно проживать наши дни, посвящая все время суете?
"какую работу мы, как адвентисты, должны выполнять в мире?" (стр. 1)
Консервативное стремление к сохранению языка в неизменном виде, к ограждению его от каких бы то ни было новшеств, заимствований .
(энумерация) Перечисление видов одного рода или частей целого (в примере курсивом выделены следующие одна за другой и сопоставленные фигуры разделения). "Каковой пример храбрости, мужества, благочестия, терпения и твердости показала Россия! Вломившийся в грудь ее враг всеми неслыханными средствами лютостей и неистовств не мог достигнуть до того, чтоб она хотя единожды о нанесенных ей от него глубоких ранах вздохнула. Казалось, с пролитием крови ее умножался в ней дух мужества, с пожарами градов ее воспалялась любовь к отечеству, с разрушением u поруганием храмов Божиих утверждалась в ней вера u возникало непримиримое мщение. Войско, вельможи, дворянство, купечество, народ, словом, все государственные чины u состояния, не щадя ни имуществ своих, ни жизни, составили единую душу, вместе мужественную и благочестивую, толико же пылающую любовию к отечеству, колико любовию к Богу." Манифест императора Александра I.
Представляет собой подхват предшествующего слова в последующем словосочетании или предложении.
Синтаксическая фигура [2]: утверждение или отрицание в форме вопроса; усиливает эмоциональность речи и привлекает внимание слушателя. *Что пользы в том, что он живет? Разве жизнь сумасшедшего приятна его родственникам и друзьям, некогда его любившим? (Н. Гоголь) Ужели трезвого найдем / За скатертью студента? (А. Пушкин).
"Я ли ягод не носил?! -
Снова Леший голосил. -
А коры по сколько кил
приносил
А кое-кто поверил второпях -
Поверил без оглядки, бестолково.
Но разве это жизнь - когда в цепях?
Но разве это выбор - если скован?
Но стоит ли и жизнь такой цены?!
Дорога не окончена! Спокойно! -
И в стороне от той, большой, войны
Еще возможно умереть достойно.
- фигура мысли, входящая в группу фигур, ориентированных на аргументацию. Р.в. задается отнюдь не для выяснения чего-то неизвестного, а для более сильного, яркого изображения вещей или событий, безусловно известных, либо для привлечения внимания слушателей. "А разве царская власть или близость к трону могут наделить человека подлинным могуществом? Или счастье правителей длится вечно? Стоит ли говорить о приближенных к трону, если власть правителей полна бессилия? А кто не понимает насколько суетно и бессмысленно гордиться знатным именем?" (Боэций. Утешение Философией).
Р.в. содержит в себе своего рода противоречие: с точки зрения логики обычный вопрос (как и восклицание, и побуждение) не является суждением, ибо в нем ничего не утверждается и не отрицается (т.е. обычный вопрос не является повествовательным предложением). Но Р.в. не требует ответа и в логике может рассматриваться в качестве суждения.
Лит.: Валимова Г.В. Риторический вопрос // Русский язык: Энциклопедия. - М., 1979.
- композиционный прием, при котором начало высказывания (речи) содержит невыгодное для оратора суждение. За счет указания на невыгодность, затруднительность своего положения говорящий получает позиционное преимущество.
Термин заимствуется из игры в шахматы, где гамбит - начало шахматной (шашечной) партии, в которой жертвуют фигуру или пешку (шашку) ради получения активной позиции.
Лит.: Кожин А.Н., Крылова О.А., Одинцов В.В. Функциональные типы русской речи. - М., 1982.
Синтаксическая фигура [2], выражающая особую экспрессию и усиливающая напряженность речи. *Когда-то будет мне веселее! А до сей минуты все грустно (Н. Карамзин).
Ты уймись, уймись, тоска
У меня в груди
Это - только присказка,
Сказка - впереди.
Мы неточный план браним - и
Он ползет по швам, там, тирам.
Дорогие вы мои,
Планы выполнимые,
Рядом с вами мнимые -
пунктиром.
Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто, как я же, изгнанники,
С милого севера в сторону южную.
Разве он пошел к ней из-за праздности или просто так? Ему нужен был ответ. Он вопрошал Господа, Он не отвечал, вопрошал Его через пророков, Он тоже не отвечал, через Урим и Тумим и здесь Господь не отвечал...
Злая ирония
Вид афоризма: краткое нравоучительное изречение. *Поступай так, чтобы ты мог сказать каждому: поступай так, как я (И. Кант). Не уставай получать пользу, принося ее (Марк Аврелий).
О, если бы она знала, где находится ее друг жизни, что с ним, какова его участь? Может быть, его оправдали, и он на свободе?
О, Боже, Боже! Неужели это Ян? Неужели он здесь, так близко от меня? Неужели я увижу его?
"Наверное, и он немного задремал",- подумала Альма
Первая мысль возникшая в их сознании: "Господи! Неужели ничего нельзя вернуть? Господи! Неужели мы опоздали? Почему? Почему?
Тогда Иисус говорит ему, что тебе не хватает только одного. Тебе нужно расстаться со всем что ты имеешь, потому что все что ты имеешь, мешает тебе обрести вечную жизнь. Ты не можешь, и даже не хочешь наследовать вечную жизнь, потому что ты очень богат. Ты уже все получил в этой жизни.
Но если продашь все, и раздашь нищим, то только тогда сможешь следовать за Мной, тогда тебе уже ничего не будет мешать. А на счет богатства не беспокойся, у тебя сразу же появится богатство на небесах. И ничего больше не нужно делать, - только следуй за Мной.
(греч. syllepsis - сопряжение, захват), заключающийся в синтаксическом оформлении семантически неоднородных элементов в виде ряда однородных членов предложения (Напротив, оказывается в литературе скорее сознательно примененным приемом, чем случайной ошибкой): "Половой этот носил под мышкой салфетку и множество угрей на щеках" (Тургенев, "Странная история").
(ср. зевгма) - неправильное, двусмысленное соподчинение.
Значимое нарушение синтаксической связи или смыслового согласования в словосочетании или между предложениями, которое особенно выделяет и подчеркивает значение выделенной таким образом конструкции.
Синтаксическая фигура [2]: совместная встречаемость двух стилистических фигур - анафоры и эпифоры. *Во поле береза стояла, / Во поле кудрявая стояла.
Август -астры,
Август - звезды,
Август - грозди
Винограда и рябины
Ржавой - август!
(М. Цветаева)
Фигура повторения: начальных и конечных слов в смежных стихах или фразах при разной середине или середины при разных начале и конце ("Во поле березонька стояла, Во поле кудрявая стояла", "И я сижу, печали полный, Один сижу на берегу").
(от греч. symploke - сплетение) - фигура слова, относящаяся к группе фигур прибавления. С. - это повторение начального и конечного слова (или нескольких слов) в соседних фразах. Квинтилиан подчеркивал, что в этой фигуре "повторяются одновременно начальные и конечные слова". Античные авторы С. называли охватом.
Иначе С. можно определить как соединение анафоры и эпифоры. Например, в трагедии М. Цветаевой "Федра" Тезей в последнем монологе произносит и такие слова: "В мире горы есть и долины есть, в мире хоры есть и низины есть, в мире моры есть и лавины есть, в мире боги есть и богини есть".
Лит.: Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. - С.41-42.
Где твои семнадцать лет? -
На Большом Каретном.
И нарочно Время замедляли Трусливые,
Торопили Время, понукали Крикливые,
Вез причины Время убивали Ленивые.
Нам осталось уколоться
И упасть на дно колодца,
И пропасть на дне колодца,
как в Бермудах - навсегда.
Ненавижу всяческую мертвечину!
Обожаю всяческую жизнь
Среди нехоженых путей
Один - пусть мой.
Среди невзятых рубежей
Один - за мной.
А имена тех, кто здесь лег,
снега таят.
Среди непройденных дорог
Одна - моя.
...определенным событиям в нашей жизни, предшествует тоже множество определенных событий....
В лексической стилистике : троп, результат метонимического переноса, в основе которого лежит отношение части к целому. *Эй, борода! а как проехать отсюда к Плюшкину? (Н. Гоголь) Медведь здесь не водится.
Вид метонимии, название части (меньшего) вместо целого (большего) или наоборот ("пропала моя головушка" вместо "я пропал", "очаг" вместо "дом", "инструмент" - для обозначения конкретного топора, молотка и т. п.).
Слеза из глаз у самого -
жара с ума сводила,
но я ему -
на самовар:
"Ну что ж,
садись, светило!"
Мне чья-то желтая спина
Ответила бесстрастно:
"А ваша подпись не нужна -
Нам без нее все ясно".
О радуйся, народ: я сыт, здоров и тучен;
Меня газетчик прославлял;
Я пил, и ел, и обещал —
И делом не замучен.
"рука, просящая милостыню" (стр.1)
" И так продолжалось до одного момента, одного случая в моей жизни..."
Неправильный языковой оборот, не нарушающий смысла высказывания ("Сколько время?").
А стрелок: "Да это что за награда?!
Мне бы - выкатить портвейна бадью!"
Мол, принцессу мне и даром не надо, -
Чуду-юду я и так победю
Вспомни, было ль хоть разок,
Чтоб я из дому убег?
Ну, когда же надоест тебе гулять?
С гаражу я прихожу,
Язык за спину заложу
И бежу тебя по городу шукать.
Я все ноги исходил,
Велосипед себе купил,
Чтоб в страданьях облегчения была.
Но налетел на самосвал,
К Склифосовскому попал,
Навестить меня ты даже не пришла.
Вопрос, обращенный к аудитории, и ответ от лица аудитории, который иногда дополняется комментарием. "И сегодня, вспоминая благочестивую семью Иоакима и Анны и рожденную ими благословенную Дщерь, не оглянемся ли мы на себя, на наше время и его духом разорения, а не созидания. И не зададим ли себе вопрос: в чем причина, где корень жестокой и мрачной непогоды, обступившей мир и ставящей его на край гибели? Не мы ли - разорители домашней церкви, не мы ли - разрушители старинных правил семейного порядка, не мы ли - отдавшие чад своих на воспитание в страну далече, где питают их волчцами и тернием и уводят от Отца Небесного, уводят от родителей земных." Архимандрит Иоанн Крестьянкин.
симплоце
В ней говорилось о "кровавом спорте", современных гладиаторских боях, которые ежегодно устраиваются на правах спортивных состязаний в восьмиугольной огражденной сеткой арене, напоминающей вольер.
Телефон для меня - как икона,
Телефонная книга - триптих,
Стала телефонистка мадонной,
Расстоянье на миг сократив.
Словно мухи, тут и там
Ходят слухи по домам,
А беззубые старухи
Их разносят по умам
Пусть черемухи сохнут бельем на ветру,
Пусть дождем опадают сирени, -
Все равно я отсюда тебя заберу
Во дворец, где играют свирели
А в общем, Ваня, мы с тобой в Париже
Нужны - как в русской бане лыжи
Был шторм - канаты рвали кожу с рук,
И якорная цепь визжала чертом,
Пел ветер песню грубую, - и вдруг
Раздался голос: "Человек за бортом!"
В который раз лечу Москва - Одесса, -
Опять не выпускают самолет.
А вот прошла вся в синем стюардесса как принцесса -
Надежная, как весь гражданский флот.
Звезд этих в небе - как рыбы в прудах, -
Хватит на всех с лихвою.
Если б не насмерть, ходил бы тогда
Тоже - Героем.
Из-за елей хлопочут двустволки -
Там охотники прячутся в тень, -
На снегу кувыркаются волки,
Превратившись в живую мишень.
Как призывный набат, прозвучали в ночи тяжело шаги, -
Значит, скоро и нам - уходить и прощаться без слов.
По нехоженным тропам протопали лошади, лошади,
Неизвестно к какому концу унося седоков.
Как разрезы, траншеи легли,
И воронки - как раны зияют.
Обнаженные нервы Земли
Неземное страдание знают.
Передо мной любой факир - ну просто карлик,
Я их держу за самых мелких фраеров, -
Возьмите мне один билет до Монте-Карло -
Я потревожу ихних шулеров
Север, воля, надежда - страна без границ,
Снег без грязи - как долгая жизнь без вранья.
Воронье нам не выклюет глаз из глазниц -
Потому, что не водится здесь воронья.
Я бросил нож - не нужен он:
Там нет врагов, там все мы люди,
Там каждый, кто вооружен,
Нелеп и глуп, как вошь на блюде.
Я несла свою Беду
по весеннему по льду, -
Обломился лед - душа оборвалася -
Камнем под воду пошла, -
а Беда - хоть тяжела,
А за острые края задержалася.
Я прав, хоть плачь, хоть смейся, - но опять задержка рейса -
И нас обратно к прошлому ведет
Вся стройная, как "ТУ", та стюардесса мисс Одесса, -
Похожая на весь гражданский флот.
Не стая воронов слеталась
На груды тлеющих костей,
За Волгой, ночью, вкруг огней
Удалых шайка собиралась.
…обращаться с ним, как с богом…
…грех подобен снежному кому…
…эти слова прозвучали для Давида как набат.
Грех, как призрак, не дает Давиду покоя.
Человек, совершивший подобно Давиду тяжкий грех…
…более тяжкий…
Он( Бог), как и люди…
" Подобно тому, как нищий человек осознает, что не сможет прожить без помощи окружающих, так нищий духом осознает, что не сможет прожить без помощи Христа." (стр. 2)
В лексической стилистике : смысловое дублирование высказывания или его частей. Может рассматриваться как речевая ошибка ( речевая избыточность ) или стилистический прием. * " Зеленый щит просит защиты", "Крайности Крайнего севера", "Случаен ли несчастный случай?" (заголовки газетных статей). Т. скрытая . Сочетание исконного и заимствованного слов, дублирующих значение друг друга. *Такова се ля ви, моя автобиография, альтернативные выборы, базисное основание, белая карт бланш, габаритные размеры, памятный сувенир.
Разрыв слова Какие такие еще полу, извините, ботинки?
набросив тогу власти от Кесаря
обороты, основанные на употреблении слов в переносном значении для его усиления. Тропы слов: метафора, метонимия, синекдоха, антономасия, ономатопейя, катахреза, металепсис и др. Тропы предложений: аллегория, эпитетон, эмфазис, перифразис, ирония, гипербола, эвфемизм, литота и т.д.
(от греч. tropos - способ, прием, образ). Т. - это обороты, которые основываются на употреблении слов в переносном значении. Они используются для усиления выразительности речи оратора. К Т. относятся отдельные слова, которые употребляются необычным образом. Деметрий, автор "Риторики к Гереннию" говорил о возможности, используя Т., возвысить незначительный предмет. Т. содержит в себе два значения: 1) буквальное, т.е. общеязыковое; 2) иносказательное, переносное, ситуативное, т.е. относящееся к конкретному случаю.
Вопрос о классификации тропов - предмет нескончаемых споров. Приведем один из вариантов классификации. Т. можно разделить на две группы:
1. Т. слов, куда входят - а) метафора, б) метонимия, в) синекдоха, г) антономазия, д) ономатопейя, е) катахреза, ж) металепсис.
2.Т. предложений, такие как а) аллегория, б) эмфаза, в) перифраза, г) эпитет, д) ирония, е) гипербола, ж) литота, з) эвфемизм.
Лит.: Григорьев В.П. Тропы // Литературный энциклопеди-ческий словарь. - М., 1987; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. - С. 31-39; Ширина Л.С. Общая риторика: Курс лекций и словарь риторических фигур. - Ростов-на-Дону, 1994.
(апозиопея). Фигура, которая включает обрыв речи, как в эллипсисе, иногда даже со словами о невозможности продолжить сказанное, но затем ее продолжение. "Ни предсказать хода событий, ни гарантировать себя от ошибок и падений мы сами не можем. Так и в оценке людей бывает - есть такие, которые лишь прикидываются благочестивыми, а сами... Не зря же Господь предупреждал о хищных волках в овечьих шкурах. А сразу и не узнаешь." Иоанн, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский.
Синтаксическая фигура [2]: сознательная незавершенность высказывания, которая порождает неопределенность смысла и ведет к усилению выразительности.
*Но слушай: если я должна
Тебе… Кинжалом я владею,
Я близ Кавказа рождена…
(А.Пушкин)
Синтагматически образуемые средства выразительности. Ф. могут быть разделены на семантические и синтаксические. Ф. семантические образуются соединением слов, словосочетаний, предложений или более крупных отрезков текста. К ним относятся сравнение, климакс, антиклимакс, зевгма, каламбур, антитеза, оксюморон, эналлага [1]. Ф. синтаксические образуются путем особого стилистически значимого построения словосочетания, предложения или группы предложений в тексте. В ф. с. главную роль играет синтаксическая форма, хотя характер стилистического эффекта в значительной мере зависит от смыслового наполнения. По количественному составу синтаксических конструкций различаются "фигуры убавления" ( эллипсис, апосиопеза ( умолчание), просиопеза, апокойну, асиндетон) и "фигуры добавления" ( повтор, анадиплосис, пролепса, полисиндетон). По расположению компонентов синтаксической конструкции выделяют различные виды инверсии. Расширение функции синтаксической конструкции лежит в основе риторического вопроса, риторического восклицания, обращения. Взаимодействие (уподобление или расподобление) структур синтаксических конструкций, совместно встречающихся в тексте, лежит в основе параллелизма, хиазма [1], анафоры, эпифоры, симплоки.
изощренные сочетания слов. Фигуры слова и фигуры мысли. Фигуры слов: 1) фигуры прибавления; 2) фигуры убавления; 3) фигуры расположения или перемещения.
(от греч. shema - образ, вид, форма; от лат. figura - очертания, внешний вид, образ) - в общем случае любые обороты речи, отступающие от естественной нормы. Ф., писал Квинтилиан, "некоторый оборот речи, от общего и обыкновенного образа изъяснения мыслей отступающий". Традиционно считается, что первым их стал использовать Горгий из Леонтии, знаменитый ритор и софист, поэтому долгое время Ф. и назывались "горгианскими".
В риторике различаются Ф. слова и Ф. мысли. Ф. слова меняются, утрачивают свое качество, если их попытаться передать в других терминах, т.е. пересказать иными словами; что же касается Ф. мысли, то они не меняются при передаче их в других терминах, т.е. при замене одного или нескольких слов близкими им по смыслу, но звучащими иначе.
Ф. слова делятся на три группы: 1) Ф. прибавления; 2) Ф. убавления; 3) Ф. расположения, или перемещения. Ф. прибавления, в первую очередь, включают различного рода повторы, а также ряд других Ф. Наиболее распространенными видами Ф. прибавления являются анафора, или единоначатие, эпифора, симплока, эпаналепсис, анадиплосис, грация, полиптотон, или многопадежие, полисидетон, или многосоюзие. Ф. убавления включают в себя эллипсис, или эллипс, силлепсис, или силлепс, асидентон, или бессоюзие, зевгму, усечение. Ф. расположения (перемещения) - это различные варианты инверсии (или переворачивания), параллелизм, а также хиазм. Видами параллелизма являются изоколон, антитеза, причем антитезу нередко относят и к Ф. мысли, а также гомеотелевтон, т.е. подобие окончаний, своего рода зародыш рифмы. По мнению М.Л.Гаспарова, к этим трем группам Ф. можно присоединить и четвертую группу - Ф. переосмысления. В нее, считает он, входят тропы: 1) с переносом значения, такие, как метафора, метонимия, синекдоха, ирония; 2) с сужением значения - эмфаза, или эмфазис; 3) с усилением значения - гипербола; 4) с детализацией значения - перифраза, или перифразис. Ф. слова весьма сложно передавать в переводе с другого языка, хотя существуют и удачные переводы, сохраняющие и передающие Ф. словами абсолютно строго. Например, перевод П.А. Драгомановым стихов А. Де Ламартина, сохранившим анафору (Celui qui - Он тот - кто).
Ф. мысли классифицировать гораздо сложнее из-за большой размытости критериев отбора, весьма частой нарочитой изощренности и вычурности, привязанности к специфике определенного языка, например, латинского.
Следует помнить, что средневековые риторы насчитывали до двухсот Ф. мысли. Поэтому, если не пытаться систематизировать все Ф. мысли, то наиболее употребительные из них можно разбить условно на две группы: 1) Ф., ориентированные на аргументацию; 2) Ф., имеющие эмоциональную окраску. Тогда первую группу Ф. мысли составят: риторическое определение; риторический вопрос, или вопрошание; изречение, или апофегма; ответствование; уточнение. Вторую группу тогда составляют следующие Ф. мысли: амплификация; апосиопеза, или умолчание; просопопея, или олицетворение; опущение, или паралепсис; обращение; восклицание; сожаление; мольба и т.д.
Теоретики риторики, анализируя возможности, которые дает использование Ф., отмечали, что благодаря их применению естественность выражений изменяется в сторону большей поэтичности и красноречия. Использование Ф. является наилучшим тогда, когда незаметно, что это Ф. Вообще же злоупотребление Ф. таит в себе большую опасность. Об этом предупреждали Лисий, Дионисий Галикарнасский, Феофраст и др., так как однообразное и сплошное употребление Ф. придает речи ребяческий и как бы поэтический характер, расхолаживая слушателей. Ф. в речи должны употребляться крайне редко, так как Ф. могут быть подобраны только путем тщательной работы, а таковая (как думают слушатели) имеет целью усладить, а не отыскать истину. Квинтилиан также подчеркивал, что Ф. следует пользоваться умеренно. Он писал о двух видах опасности, связанных с использованием Ф.: 1) есть Ф., до того вошедшие в употребление, что они уже "стерлись" и поражают привыкший к ним слух; 2) изысканные и чуждые обыденной речи, а поэтому более благородные Ф. поражают новизной, но в большом количестве вызывают пресыщение.
Лит.: Гаспаров М.Л. Фигуры стилистические // Литературный энциклопедический словарь. - М., 1987; Деметрий. О стиле // Античные риторики. - М., 1978; Корольков В.И. Фигуры стилистические // Краткая литературная энциклопедия. - М., 1972. - Т. 7; Ломоносов М.В. Краткое руководство к красноречию: Книга первая, в которой содержится риторика, показующая общие правила обоего красноречия, то есть оратории и поэзии, сочиненная в пользу любящих словесные науки // Антология русской риторики. - М., 1997. С. 152-171; Панов М.И. Риторика от античности до наших дней // Антология русской риторики. - М., 1997. - С. 39-58; Скребнев Ю.М. Фигуры речи // Русский язык: Энциклопедия. - М., 1979; Цицерон. Об ораторе // Цицерон. Три трактата об ораторском искусстве. - М., 1994. - С. 246-247 (Комментарии М.Л. Гаспарова. - С. 418-419).
определение, изречение, риторический вопрос, паралепсис, просопопейя, обращение, вольность, сомнение, мольба, восклицание и т.д.
эпаналепсис, анафора, эпифора, фигура стыка, симплока, киклос, диафора
анафора, эпифора, симплока, анадиплосис, градация, полисиндетон.
инверсия (анастрофа, гипербатон), параллелизм (изоколон, антитеза, гомеотелевтон), хиазм.
эллипсис, силлепсис, асиндетон.
риторический вопрос, риторическое восклицание, ответствование, предупреждение, предуведомление, параллепсис, риторический гамбит
Встретил летчика сухо
Райский аэродром.
Он садился на брюхо,
Но не ползал на нем.
Как, в кружок усевшись под азалией,
Поедом - с восхода до зари -
Ели в этой солнечной Австралии
Друга дружку злые дикари.
Что за дом притих,
Погружен во мрак,
На семи лихих
Продувных ветрах,
Всеми окнами
Обратясь в овраг,
А воротами -
На проезжий тракт?
Что, опять поврежденье на трассе?
Что, реле там с ячейкой шалят?
Мне плевать - буду ждать, - я согласен
Начинать каждый вечер с нуля
Я ж по-ихнему - ни слова, -
Ни в дугу и ни в ду ю!
Молот мне - так я любого
В своего перекую
И пощипывал он травку, и нагуливал бока,
Не услышишь от него худого слова, -
Толку было с него, правда, как с козла молока,
Но вреда, однако, тоже - никакого.
Мы - антиподы, мы здесь живем!
У нас тут анти-анти-антиорднаты.
Стоим на пятках твердо мы и на своем,
Кто не на пятках, те - антипяты
Снег кружит над землей,
Над страною моей, -
Мягко стелет, в запой зазывает...
Ах, ямщик удалой, -
Пьет и хлещет коней,
А непьяный ямщик - замерзает.
Даже спит с доскою - сила в ем,
Он играет чисто, без помарок..."
Ничего, я тоже не подарок, -
У меня в запасе - ход конем.
И вдруг это море около,
Как будто кот наплакал!
Я в нем как мышь промокла,
Продрогла, как собака.
Мы кое в чем поднаторели:
Мы тарелки бьем весь год -
Мы на них собаку съели, -
Если повар нам не врет.
Общупали заморского барыгу,
Который подозрительно притих, -
И сразу же нашли в кармане фигу,
А в фиге - вместо косточки - триптих.
Ох, знобит от рассказа дотошного!
Пар мне мысли прогнал от ума.
Из тумана холодного прошлого
Окунаюсь в горячий туман.
Соловей-разбойник тоже
был не только лыком шит, -
Гикнул, свистнул, крикнул: "Рожа,
ты, заморский, паразит!
Убирайся без боя, уматывай
И Вампира с собою прихватывай!"
Я признаюсь вам, как на духу:
Такова вся спортивная жизнь, -
Лишь мгновение ты наверху -
И стремительно падаешь вниз.
Я сам завел с француженкою шашни,
Мои друзья теперь - и Пьер, и Жан.
Уже плевал я с Эйфелевой башни
На головы беспечных парижан
За восемь бед - один ответ.
В тюрьме есть тоже лазарет, -
Я там валялся, я там валялся.
Когда провалишься сквозь землю от стыда
Иль поклянешься: "Провалиться мне на месте!" -
Без всяких трудностей ты попадешь сюда,
А мы уж встретим по закону, честь по чести.
Кричу
благим
(а не просто) матом,
глядя
на подобные истории:
- Где я?
В лонах красных наркоматов
или
в дооктябрьской консистории?
Но почему-то, прилетая впопыхах,
На головах стоят разини и растяпы,
И даже пробуют ходить на головах
Антиребята, антимамы, антипапы...
Этот Петя
может
вскачь
критикнуть
всемирный матч.
- "Я считаю:
оба плохи -
Капабланка и Алехин,
оба-два,
в игре юля,
охраняли короля.
(англ. frame - рамка; производное framing - обрамление).
Термин, введенный лингвистом Г. Бейтсоном в 70-е гг. ХХ в. Обрамление в речевом обращении - это совокупность средств, в том числе и невербальных, с помощью которых говорящий показывает слушающему, как именно нужно понимать данное сообщение - серьезно или в виде шутки, буквально или в переносном смысле и т.п., т.е. демонстрирует свои намерения. Многочисленные средства обрамления высказываний служат тому, что говорящий передает, а адресат интерпретирует ту рамку, в которой функционирует каждое высказывание. Важнейшая особенность рамок - то, что они относятся к сфере косвенного информирования и не могут быть в процессе общения названы словами "прямо", т.е. выражены вербально. Если же это происходит, рамка немедленно меняется, переводится в другую, например:
(1) А. - Мне нужно с тобой серьезно поговорить.
(2) Б. - А я что такого сделал?
Здесь А. - взрослый или учитель вербально обозначает рамку будущего общения: "серьезный разговор", Б. - младший или ученик интерпретирует (1) не как приглашение к "серьезному разговору", а как неизбежный выговор.
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2], перекрестное расположение параллельных членов в двух смежных словосочетаниях или предложениях. *Рассудку вопреки, наперекор стихиям (А. Грибоедов). Здесь Пушкина изгнанье началось, и Лермонтова кончилось изгнанье (А. Ахматова). Вдруг перед нею очутился г. Голядкин. Г. Голядкин был бледен (Ф. Достоевский).
В лексической стилистике : антитеза с двойным лексическим повтором в виде хиазма [1]. *Нет низких истин и высоких обманов, есть только низкие обманы и высокие истины (М. Цветаева). Мы должны есть, чтобы жить, а не жить, чтобы есть.
Вид параллелизма: расположение частей двух параллельных членов в обратном порядке ("Мы едим, чтобы жить, а не живем, чтобы есть").
. Кто ищет истину, держись, у парадокса на краю; вот женщины: дают нам жизнь, а после жить нам не дают. (Игорь Губерман)
И отплакали те, кто дождались,
Недождавшиеся отревели.
И теперь реши, кому из нас с ним хуже,
И кому трудней - попробуй разбери...
Мне так бы хотелось, хотелось бы мне
Когда-нибудь, как-нибудь выйти из дома...
Пророчество папашино
Не слушал Витька с корешем.
На коридора нашего
В тюремный коридор ушёл.
Так чтобы , братцы, не стараться,
А поработаем с прохладцей -
Один за всех и все за одного.
Я на борту, курс прежний, прежний путь...
Я несла свою Беду
По весеннему по льду.
Обломился лёд - душа оборвалася...
(насмешка) Ирония, обращенная на другого
Вид афоризмов: краткий анекдот об остроумном или поучительном афоризме или поступке великого человека. *Диоген, увидев мальчика, который вел себя дурно, побил палкой его воспитателя.
В лексической стилистике : разновидность перифразы: Слово или выражение, заменяющее другое слово или выражение, которое представляется говорящему нежелательным в лингвокультурном/социальном отношении. *летальный исход (=смерть); слабослышащий (=глухой), малообеспеченный (= бедный), вооруженный конфликт (=война).
Смягчение (словечки типа "блин" вместо "бл%дь").
(от греч. eu - хорошо+ phemi - говорить) - троп (см.тропы) слова, представляющий собой слово или выражение, смягчающее или заменяющее оборот, который по каким-то причинам не может быть употреблен.
Наиболее распространенным вариантом Э. является смягчение какого-либо резкого выражения. Подобного рода "смягчающие" Э. постоянно встречаются в современном канцелярском языке общения. В самом деле, начальство не опаздывает, а задерживается; шеф не пристает к секретарше, а оказывает простое человеческое внимание молодым сотрудницам и т.д.
Очень часто к Э. прибегают для того, чтобы придать видимость благородства занятиям далеко не столь пристойным. Чтобы не употреблять слово украл: одолжил без спросу, взял взаймы без отдачи и, наконец, подтибрил и т.д. Разбойники в мультфильме "Бременские музыканты" называют себя весьма возвышенно: работники ножа и топора, романтики большой дороги.
Лит.: Арапова Н..С. Эвфемизмы // Лингвистический энциклопедический словарь. - М., 1990.
синонимия оборотов ("своей великой судьбы, своего подлинного призвания")
повтор (часто с усилением) синонимических оборотов или словосочетаний: униженный u обманутый, обворованный u оболганный
" И пусть нашей молитвой будут слова: "Господи, помоги нам постоянно осознавать нашу духовную нищету и дай нам жажду заполнить эту нищету Тобой".
Механическое соединение разнородных, часто противоположных стилевых элементов ("Хорошо сказано, добавить нечего").
(заполнение) Фигура, состоящая в добавлении к словам, выражающим основное содержание мысли, слов или оборотов, увеличивающих размер фразы или оттеняющих это главное содержание второстепенными элементами содержания. По существу, эксплеция - развернутый плеоназм. "О, огромное большинство наших интеллигентных русских и тогда, при Пушкине, как и теперь, в наше время, служили и служат мирно в чиновниках, в казне или на железных дорогах и в банках, или просто наживают разными средствами деньги, или даже науками занимаются, читают лекции - и все это регулярно, лениво и мирно, с получением жалования, с игрой в преферанс, безо всякого поползновения бежать в цыганские таборы или куда-нибудь в места более соответствующие нашему времени." Ф. М. Достоевский. Автор использует уточняющие или дополняющие, но по существу избыточные для основного содержания обороты (выделены курсивом), намеренно растягивая фразу, чтобы дать слушателю возможность полностью усвоить мысль и одновременно заполнить возникающие ритмические пустоты.
пропуск слова, понятный из контекста (я внес свой вклад, а ты свой?)
Если вы не согласны со мной, то можете встать, возразить и опровергнуть мои доводы.
(греч. elleipsis- оставление). Это имитация разрыва грамматической связи, заключающаяся в пропуске слова или ряда слов в предложении, при котором смысл пропущенных членов легко восстанавливается из общего речевого контекста. Данный прием чаще всего используется в эпических и драматических сочинениях при построении диалогов персонажей: с его помощью авторы придают жизнеподобие сценам общения своих героев.
Эллиптическая речь в художественном тексте производит впечатление достоверной, потому что в жизненной ситуации разговора эллипс является одним из основных средств композиции фраз: при обмене репликами он позволяет пропускать ранее прозвучавшие слова. Следовательно, в разговорной речи за эллипсами закреплена исключительно практическая функция: говорящий передает собеседнику информацию в необходимом объеме, используя при этом минимальный лексический запас.
Между тем, использование эллипса как выразительного средства в речи художественной может быть мотивировано и установкой автора на психологизм повествования. Писатель, желая изобразить различные эмоции, психологические состояния своего героя, может от сцены к сцене менять его индивидуальный речевой стиль. Так, в романе Ф.М.Достоевского "Преступление и наказание" Раскольников часто изъясняется эллиптическими фразами. В его разговоре с кухаркой Настасьей (ч.I, гл.3) эллипсы служат дополнительным средством выражения его отчужденного состояния:
…Прежде, говоришь, детей учить ходил, а теперь пошто ничего не делаешь?
Я [кое-что] делаю… - нехотя и сурово проговорил Раскольников.
Что [ты] делаешь?
-[Я делаю]Работу…
-Каку работу [ты делаешь]?
-[Я] Думаю, - серьезно отвечал он помолчав.
Здесь мы видим, что пропуск одних слов подчеркивает особую смысловую нагрузку оставшихся других.
Часто эллипсы обозначают и стремительную смену состояний или действий. Такова, например, их функция в пятой главе "Евгения Онегина", в повествовании о сне Татьяны Лариной: "Татьяна [ ] ах! а он [ ] реветь…", "Татьяна [ ] в лес, медведь [ ] за нею…".
Пропуск структурно-необходимого элемента высказывания, обычно легко восстанавливаемого в данном контексте или ситуации ("Не тут-то [было]. Море не горит").
В синтаксической стилистике : синтаксическая фигура [2], состоящая в том, что один из компонентов высказывания не упоминается, опускается с целью придания тексту большей выразительности, динамичности. Э. способствует передаче быстрой смены событий, действий, общей динамики изображаемой сцены, напряженного состояния персонажа, вносит дополнительные детали в его речевую и психологическую характеристику. *Я - ни слова; Он - домой; Она - на первом месте, я - на втором.
(греч. ellipsis - опущение, недостаток, выпадение) - фигура слова, входящая в группу фигур убавления. Сущность Э. состоит в преднамеренном пропуске слова, предложения, фрагментов речи, которые подразумеваются и легко восстанавливаются по смыслу, контексту, ситуативно. "Ты - вот, ты - юн, ты - молод, ты - муж... Тебя уж нет: ты был: и канул в холод, в немую бездну лет" (А.Белый. Смерть).
Лит.: Бельчиков Ю.А. Эллипсис // Лингвистический энциклопедический словарь. - М., 1990.
Говорят, что раньше йог
мог
Ни черта не бравши в рот -
год, -
А теперь они рекорд
бьют -
Все едят и целый год
пьют
Ты уехала на короткий срок,
Снова свидеться нам - не дай бог, -
А меня в товарный - и на восток,
И на прииски в Бодайбо.
Я - по полю вдоль реки:
Света - тьма, нет Бога!
В чистом поле - васильки,
Дальняя дорога.
Я отвечаю: "Не канючь!"
А он - за гаечный за ключ,
И волком смотрит (Он вообще бывает крут),
Есть речи -- значенье
Темно иль ничтожно,
Но им без волненья
Внимать невозможно.
Тут вообще началось -
Не опишешь в словах, -
И откуда взялось
Столько силы в руках! -
О нем сказано, что он был начальником мытарей, богат.
Выделение какого-л. элемента высказывания посредством интонации, повторения, синтаксической позиции и т. п.
"...тут я встретился со взглядом этого человека..." (стр. 2)
(подстановка) Употребление слова или конструкции вместо ожидающейся другой или как перестановка с видимым нарушением смысла: "Нева металась, как больной в своей постели беспокойной" А. С. Пушкин. Здесь эналлага эпитета ("беспокойный") создает эффект олицетворения, перемещая центр восприятия на объект: для больного беспокойна именно постель. Как риторический прием, наиболее значима эналлага-подстановка а) глагольных форм - употребление настоящего времени глагола вместо прошедшего и будущего времени вместо настоящего; б) личных и притяжательных местоимений (и лица глагола), использование местоимений первого лица "я," "мы" вместо местоимений второго "ты," "вы" или третьего лица "он," "они." Эналлага местоимений первого и второго лица используется для объединения аудитории, эналлага местоимений третьего лица используется для разделения аудитории.
В морфологической стилистике : семантическая фигура [2], употребление вместо ожидаемой формы/конструкции такой, которая приводит к нарушению формально-грамматического соответствия при смысловой соотнесенности словоформ в речи. *Я стоял и ждал единственное человеческое существо, которое знал в этом городе. Она сильно опаздывала (И. Бродский).
В лексической стилистике : троп ( метонимия), вид эпитетов, представляет именную группу, в которой определение перенесено с одного существительного на другое. *Стариков полусонная стая (Н. Некрасов). В тело вступала все сильнее усталая истома (А. Куприн). Давно меж листьев налились / Истомой розовой тюльпаны (И. Анненский). Багряный шелест роз (Н. Тихонов).
(греч. enallage - перемещение) - перенос определения на слово, смежное с определяемым. Так, в строке "Сквозь мяса жирные траншеи..." из стихотворения Н.Заболоцкого "Свадьба" определение "жирные" стало ярким эпитетом после перенесения с "мяса" на "траншеи". Эналлага - примета многословной поэтической речи. Применение этой фигуры в эллиптической конструкции приводит к плачевному результату: стих "Знакомый труп лежал в долине той..." в балладе Лермонтова "Сон" - образец непредвиденной логической ошибки. Сочетание "знакомый труп" должно было означить "труп знакомого [человека]", но для читателя фактически означает: "Этот человек давно знаком героине именно как труп".
Попытайтесь нарисовать в своем сознании следующую картину
" Мы станем на голову выше всех окружающих. Наша совесть не будет постоянно в тревоге, осуждая нас за множество грехов, ошибок, просчетов. Мы станем примером для других." (стр. 3)
Гонг возвестил об окончании первого раунда…
…наносит сокрушительный удар обвинения……
Но удар прошел сквозь телесную хламиду…
То же, что и анадиплосис.
В тот вечер я не пил, не пел,
Я на нее вовсю глядел,
Как смотрят дети, как смотрят дети,
Но тот, кто раньше с нею был,
Сказал мне, чтоб я уходил,
Сказал мне, чтоб я уходил,
Что мне не светит.
В холода, в холода, от насиженных мест
Нас другие зовут города.
Будь то минск, будь то брест,
В холода, в холода.
Неспроста, неспроста, от родных тополей
Нас суровые манят места,
Будто там веселей.
Неспроста, неспроста.
Дела. Меня замучили дела.
Каждый день, каждый день, каждый день.
Дотла сгорели песни и стихи
Дребедень, дребедень.
Так оно и есть
Словно встарь,словно встарь:
Если шел в разрез -
На фонарь,на фонарь,
А если воровал -
Значит сел,значит сел,
А если много знал -
Под растрел,под растрел.
У нее, у нее на окошке герань,
У нее, у нее занавески в разводах.
А у меня, у меня на окне ни хрена,
Только пыль, только старая пыль на комодах.
Ты уймись, уймись, тоска у меня в груди.
Это только присказка, сказка впереди.
риторический прием, состоящий в том, что вначале анонсируются некоторые свойства чего-либо, а затем каждое свойство подробно раскрывается: Два события волновали народ в конце той недели: кто победит в финале чемпионата мира по футболу и дадут ли…(?)
Epizeuxis: Повторение одного слова (для подчеркивания): Что вы видите? Провода, провода, везде провода.
(эпифонема) Фигура, состоящая в полном или перифрастическом повторе частей какой-либо фразы в различных контекстах и в сочетании с различными словами. "Рук ни на кого не возлагай поспешно и не делайся участником в чужих грехах. Храни себя чистым." /1 Тим. 5:22/. ...Остерегись, благонамеренный избиратель, чтобы ничего такого не случилось, будь внимателен - ревностно, дальновидно внимателен, не допусти последствий избрания, нежелательных ни для общества, ни для тебя: не делайся участником в чужих грехах. Храни себя чистым. Храни себя чистым не только от чужих отдаленных грехов, но в то же время и от ближайшего к тебе, собственного греха, который через невнимательность подкрасться может." Святитель Филарет, митрополит Московский и Коломенский. В примере курсивом выделены элементы фигуры эпифонемы, которая распространяется на весь текст речи святителя Филарета.
"... человеческой природе свойственно стремиться к богатству, к роскоши, к изобилию." (стр. 2)
Иисус снова указывает им на совершенно иной путь, путь страдания
Он жаждет быть белее самого белого снега…
Прилагайте усилия, прилагайте усилия, чтобы войти в Царство Небесное
"человек учится контролировать... учится ограничивать себя..." (стр. 2)
(антистрофа)= единоокончание
В лексической стилистике : образное определение, обычно выражаемое прилагательным- метафорой или существительным в форме творительного падежа. *У людей, Ника, существует много прописных истин и ходячих мнений (А. Куприн). Это взрослое выражение не вязалось с носом пуговкой (Б. Полевой).
Украшение, образное определение, дающее дополнительную художественную характеристику предмета (явления) в виде скрытого сравнения ("чистое поле", "парус одинокий").
Нам, изучающим сегодня эту истину, необходимо признать что, в Иерусалиме, две с половиной тысячи лет назад, окруженный ликующей толпой, стоял величайший Художник человеческих
Окрыленный тем, что даже язычники пришли послушать учителя, Филипп рассказывает о них Андрею, а потом они вместе спешат рассказать об этом Иисусу.
"потертый плащ"; "изношенные брюки"; "стоптанные ботинки" (стр. 1)
В начале мы задавали вопросы, почему человек не выдерживает испытания, и теряет веру, и как выдержать испытания? Сделали определение, что многим событиям, в нашей жизни предшествуют другие определенные. Мы разобрали и увидели, что выдержать и победить можно только посвятив все силы Богу в жизни духовной, и воздерживаясь всего в жизни физической. Победа зависит от того, что мы делаем каждый день, сейчас.
В синтаксической стилистике : лексический повтор в конце нескольких следующих друг за другом канонических фрагментов художественного текста (стихотворной строки, строфы и колона). *Эмиграция помнила о России, думала о России, спорила о России, работала для будущего России (о. А. Шмеман). - Лес не тот! / - Куст не тот! / - Дрозд не тот! (М. Цветаева).
В лексической стилистике : синтаксическая фигура [2], разновидность параллелизма, повторение последних частей предложения, усиливающее эмфатическую интонацию.
Залегла забота в сердце мглистом.
Отчего прослыл я шарлатаном?
Отчего прослыл я скандалистом?…
Прояснилась омуть в сердце мглистом.
Оттого прослыл я шарлатаном,
Оттого прослыл я скандалистом.
(С.Есенин)
(греч. epiphora - добавка; отеч. термин - единоконечие), напротив, соединяет лексическим повтором концы речевых рядов: "Фестончики, всё фестончики: II пелеринка из фестончиков, I на рукавах фестончики, I эполетцы из фестончиков, I внизу фестончики, I везде фестончики" (Гоголь, "Мертвые души"). Спроецировав принцип эпифоры на цельный поэтический текст, мы увидим ее развитие в явлении рефрена (например, в классической балладе).
Противоположна анафоре: повторение конечных частей смежных отрезков речи. Вид эпифоры - рифма ("Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьет меня. Не найти мне места в тихом доме Возле мирного огня!").
(от греч. epiphora - добавка; другой вариант этимологии: от греч. epi - после + phoros - несущий) - фигура слова, входящая в группу фигур прибавления. Э. - это тождество, или повтор слова, группы слов, речевых конструкций в конце нескольких предложений. Э. как фигура противоположна анафоре, в соединении с которой образует новую фигуру - симплоку.
И хоть путь мой и длинен и долог,
И хоть я заслужил похвалу,
Обо мне не напишут некролог
На последней странице в углу,
Но я не жалею.
У меня было сорок фамилий,
У меня было семь паспортов,
Меня семьдесят женщин любили,
У меня было двести врагов,
Но я не жалею.
Я любил и женщин и проказы:
Что ни день, то новая была!
И ходили устные рассказы по району
Про мои любовные дела.
И однажды как-то на дороге,
Рядом с морем - с этим не щути! -
Встретил я одну из очень многих по району
на моём на жизненном пути.
То же, что и риторический вопрос.
Вы когда-нибудь задумывались, что происходило в сознании учеников в этот момент?
Разве таков удел великих?
" Как Вам на фоне таких рассуждений, не кажутся ли слова Матфея немного непонятными?" (стр. 1)
И не отчаивайтесь, если вы до сих пор не обращали внимания на такие мелочи. Пусть прошлое, будет прошлым, но у нас сегодня есть надежда на будущее, но оно зависит от тебя, дорогой друг.
И возможно, из-за страха, и неуверенности в будущем, он и стал думать об Иисусе.
" Слова, сказанные Христом в начале нагорной проповеди, никоим образом не обозначают пожизненное нахождение человека в духовном упадке. Это видно хотя бы из последнего стиха этой же главы, где Христос, подводя некий итог своим высказываниям призывает нас быть совершенными, как совершен Отец Небесный. " (стр. 3)